拜访森林——莎士比亚剧中的绿色王国

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收藏文章 赞一个 已赞 2016-06-02 英国剧院现场


摘自英国国家剧院《皆大欢喜》演出节目册中约稿文章《亚登森林》,作者詹姆斯·夏皮罗(James Shapiro)


16世纪末,伊丽莎白一世时期的剧作家开始将创作方向向都市喜剧过渡。伦敦大街小巷流行的讽刺喜剧剖析了大都市中的社交与经济问题,而莎士比亚却选择了一条截然不同的喜剧写作道路。他笔下的角色们被卷入各种发生在都市的纷争之中,暂时逃离了他们所居住的城市与王宫,走进森林寻求答案与庇护。


对于这种写作风格,有人称其为“他的绿色王国”,他为角色们创造了一条由城市通往乡野的小径,最后的结果是他们又回到城市。《第十二夜》中的人物从雅典来到了森林,然后再回到都市,为此类的故事线创造了原型。在奇幻的森林中一对对年轻的恋人经历着迷失与自我寻找以及彼此重新了解。在同样的森林中,尼克•伯特姆(Nick Bottom),一个粗糙呆板又表演夸张的演员,经历了一次非常有纪念意义的转型。虽然莎士比亚在其他作品中已经开始寻找对于拥挤都市生活的超越(比如《维罗纳二绅士》中的Mantua森林以及《威尼斯商人》中威尼斯到贝蒙特的转换),但直到《皆大欢喜》才完全实现了“绿色王国”喜剧中的许多潜在力量。


进入亚登森林的人们开始发现这是一个充满想象的空间,他们可以在这个空间里安全的尝试他们的新身份。忧郁的哲人杰奎斯前身是一个浪荡的公子哥,进入森林后成为了一个对故事起承上启下作用的讲述者。女扮男装的罗瑟琳就像为众神倒酒的美貌少年“伽倪墨得斯”,她终于可以把王宫中恪守陈规的待嫁少女形象抛在身后。在罗瑟琳的指引下,迷恋她的奥兰多也开始抛开世俗,开始思考爱真正的意义,最终得到了来自罗瑟琳的那份爱。邪恶的角色也在森林里有了翻天覆地的变化,奥兰多凶残的哥哥不可思议的产生了善良的觉悟,在最后(然而并不应得地)娶了乔装成“艾琳娜”的西莉亚。进入森林要找到自己的兄弟西尼尔并要杀了他的腓特烈公爵,在森林中被感化变成了圣人,不再为难他的弟弟。


莎翁式的“绿色王国”逐渐转化到了诸多事情之中,在这样的空间里,人与社会之间的问题变的皆有可能。传统作品中经常出现的障碍,潜在的悲剧性的结果,都可以最终化为圆满。这同样又是一个充满节庆气息充满田园色彩的世界,其中有季节性规律,时光流逝的残忍在这里得到了淡化。就像奥兰多提醒我们,“在这片森林中没有时钟。”这种类型的戏剧无疑与伊丽莎白一世时期关于飞速发展的焦虑与疏远自然所付出的代价的深刻对话有关。最重要的是,这是一个自由的空间,对一些人是政治上的,对一些人是个人层面上的,就像西莉亚对罗瑟琳说的,去往森林的旅程通向的是“自由而不是被放逐”。


莎士比亚常年往返于家乡斯特拉福德与伦敦之间,像他一样的旅人中能够写出这样类型喜剧的人并不常见。他的写作与表演生涯在伦敦发展的蒸蒸日上,但他也从未停止对故乡的思念。在伦敦生活的五十年中,比起在城里租房子他更想在故乡买一座房子。相比于伊丽莎白一世时期的伦敦人,莎士比亚被认为是一个“外国人”——这个词被用来形容从乡村搬到伦敦城里来的人,通常因为经济原因。(“外星人”、”陌生人”当时被用来形容在国外出生的人)。他的作品中对于乡村没有任何嘲讽或理想化,美丽与局限都尽收眼底。


在所有莎士比亚的“绿色王国”系列作品中,《皆大欢喜》给人的感觉是最注重角色情感的。莎士比亚生在亚登森林附近,亚登森林并不是一个完全虚构的地方。它是莎士比亚的母亲的祖先聚集的中心,家族传奇的所在地。现在保留下来的部分却只是以前森林的残迹,因为亚登森林已经被砍伐,牧场和小树林的混合体已经取代了充满神奇和故事的广袤林地。在《皆大欢喜》中可以看到这种冲突感,其中一定杂糅了莎士比亚童年时对森林与田园间的记忆与想象,以及作为对人与地有敏锐观察的成年人对转变后的亚登森林的现实思考。


我们上面谈到的内容可以用来解释亚登森林在剧中迥然不同的场景设置。《皆大欢喜》中4场是奥兰多与亚当在一片禁地中碰到了公爵与他的人。这里有一片长满了古老橡树的森林、一条小溪、成群的鹿,人们的穿着好像强盗以及英国罗宾汉。其他12场中,场景突变,变成了一片围场,布满了羊群及牧羊人,地主和农场主,农民和其他劳动者,“绿色的玉米地”和“万顷麦田”。当奥兰多寻找罗瑟琳时,他在“森林边缘”寻找——莎士比亚在这里用了一个术语来表述已经不是原始森林的皇家园林。


这是一个没有太多浪漫元素的田园。在创作《皆大欢喜》的过程中,莎士比亚选取了一些田园的元素到剧中。牧羊人科林的原形是一个资深的牧民,他悉心照顾地主的羊,地主家离他租住的小屋很近。莎士比亚则把他的牧羊人生存环境写的更加艰难,他是一个即将失业及无家可归的人,地主要把地卖了赚更多块钱。西莉亚要出钱买这家农场并提高科林的工资让他的境遇有了天壤之别。《皆大欢喜》悄悄地却确实地告诉现在的观众们新经济是无情的。我们现在所处的是一个比莎士比亚剧作中更加荒凉的森林,对于社会分配不公的威胁的认知给这个相对阳光的喜剧蒙上了一层阴影。


伊丽莎白一世时期的观众看一场戏需要像莎士比亚“绿色王国”喜剧中的角色一样走一段很长的路到郊区。因为政府的限制,伦敦的市民及教徒们在城市的围墙内没有一座露天剧场。伦敦当地市民如果想看一部戏就要走路或骑车去伦敦郊区,越过政府管辖边界。只有在室内演出的男团可以获得在市内演出的许可。直到1570年代后期新建立了一批公共剧场,包括肖迪奇艺术区、玫瑰剧场、天鹅剧场、环球莎士比亚剧院等坐落在伦敦各个方向的剧场丰富了伦敦的剧场业。


16世纪 90年代,伦敦人想在每日繁琐的工作之外找点乐子的话,他们几乎只能去剧场。妓院、斗牛场、斗熊场都被城市的法律禁止,而剧场提供多种形式的娱乐活动。每天有成千上万的人会进入剧场,花上几个小时进入另一个世界,感受那些他们的原始欲望——关于爱、金钱、力量、社会流动性、自由或者重新来过等主题都可以在这里看到。
 

一方舞台,一群戏骨,莎士比亚写出的惊艳台词,足以在放飞的想象的空间里筑起另一片“绿色王国”。莎士比亚不是一个幻想家,在剧本的最后,他的角色们都知道他们是时候从森林返回城市,幸运的人重新找到了自己的方向。这在观众群体中同样适用,伊丽莎白一世时期的观众在散戏后会穿过泰晤士河回家。今天的观众也在追随他们的脚步,在工作日之外的时间走进莎翁为我们留下的一片千变万化的世外桃源。
 
本周
放映
信息
苏州
凡人与超人
时间:2016-6-4       14:00
地点:苏州文化艺术中心

甘肃
李尔王
时间:2016-6-4      19:30
地点:甘肃大剧院
凡人与超人
时间:2016-6-5       19:30
地点:甘肃大剧院
哈姆雷特
时间:2016-6-4       15:00
地点:甘肃大剧院
一仆二主
时间:2016-6-5      15:00
地点:甘肃大剧院

杭州
一仆二主
时间:2016-6-5       14:00
地点:杭州九五剧场

成都
皆大欢喜 
时间:2016-6-5     16:30
地点:峨影1958电影城 

深圳
凡人与超人
时间:2016-6-5       19:30
地点:深圳大剧院
一仆二主
时间:2016-6-4      19:30
地点:深圳大剧院
皆大欢喜 
时间:2016-6-5       14:30
地点:深圳大剧院 

台湾
科利奥兰纳斯
时间:2016-6-1      19:00
地点:高雄大遠百威秀影城
李尔王
时间:2016-6-1      19:00
地点:台北信義威秀影城


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“英国国家剧院现场”(National Theatre Live)是英国国家剧院自2009年开始的一个开创性项目,旨在通过放映的形式向英国以及全球呈现当今世界舞台上最优秀的作品。2015年,该项目由中国国家话剧院英国国家剧院联手打造、登陆中国,并由北京奥哲维文化传播公司独家发行、英国文化教育协会鼎力支持。您可以依据文末各个放映场地的联络方式获取售票信息。关注“英国国家剧院现场”,全球好戏,尽在眼前!
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