腾讯娱乐专稿（文/朱江明 编辑/端梧）

关于咏春的电影，近年来已取代“黄飞鸿系列”和“霍元甲系列”，成为功夫片的主流题材。尤其在王家卫的电影《一代宗师》之后，叶问更加成为了咏春拳术的代表。由于电影的反复刻画，如雨点般的连环冲拳和用木人桩来练习，成为咏春的标志。

▲电影《一代宗师》海报

电影《一代宗师》和前两季的《叶问》系列作品，都浓墨重彩地对这两种咏春标志功法进行了阐释。此前徐浩峰的作品《师父》则描写了咏春兵器八斩刀，给人一种耳目一新的感觉。至于另一种咏春的标志性兵器，六点半棍，则更是很少见于大银幕。尽管在《叶问2》和《师父》中，都出现了主角手持长竹竿退敌的场景，却只是作为点缀情节一晃而过。至于咏春门中被视为不传之秘的套路“标指”，则更是从未见于银幕。那么为什么这些咏春拳术中的高级套路很少被表现出来，叶问系列的第三部在动作设计方面又有什么样的突破呢？

六点半棍

六点半棍是咏春拳中的中高级技术，也是第一套兵器套路，一般弟子在学习了入门两套拳法“小念头”和“寻桥”之后，开始系统学习木人桩，师傅如果认为孺子可教则会同时传授六点半棍。有意思的是，功夫巨星李小龙在叶问门下并未学到六点半棍，李小龙在叶问门下学完寻桥之后，就前往美国留学。木人桩李小龙曾经见过师傅和师兄练习，自己并未练过。

▲《叶问3》海报中的六点半棍

李小龙成名之后，以香港九龙一套房产为代价，希望叶问传授木人桩并且用摄像机拍摄下来，但是叶问并未答应。这个情景曾在黄秋生主演的电影《叶问：终极一战》中出现过。近距离的缠斗动作和接桥后格斗，你都能从李小龙系列电影中找到咏春的影子，但六点半棍这种长兵器却从未出现过。六点半棍在咏春派内是非常独特的功法，咏春派承认五枚师太是共同的祖师，小念头、寻桥、木人桩、黏手、标指、八斩刀（注：此套路存疑，后面章节展开介绍）都是五枚师太所创，唯独六点半棍是被确认人后世弟子梁二姊所创。

根据记载梁二姊是严咏春丈夫梁博俦的再传弟子，他本人拜师前曾经练过少林棍法。尽管有少林棍法的根源，但是六点半棍法其实已经和少林棍很不一样了。实际上，六点半棍法是梁根据咏春的运劲方式来以撑船长杆为兵器，再加上少林棍法的一些基本动作合成的。咏春门内所有的武术套路的马步均为二字钳羊马，马步框架短窄是二字钳羊马的特色。唯独六点半棍的下盘基础是典型的四平马，也是南少林拳的基本马步，洪拳也是以此马步为基础的。在传统武术中，马步（内家拳称桩）是根基所在，六点半棍的根基与其它套路完全不一样，所以也成为门内一套极为特别的武术。

▲六点半棍法

六点半棍法另一个特别之处在于，棍长2.4-2.7米，比其它武术的齐眉棍（1.5米左右）长得多。一般的棍术强手在前（一般为右手），这么做的好处是能够加强劈打的攻击力，一般棍术以劈扫打为杀伤。六点半棍因为实在太长，因此强手（一般为右手）在后，这么做的好处是在前的弱手仅作为控制长棍运动方向的支点，后手控制进退和攻击，主要以点、刺、挑杀为主。这是传统武术中长枪的典型用法，所以实际上六点半棍并非棍法而是枪法。

可以想象梁二姊作为船工，使用的撑船长杆不仅长度长，而且往往在前端装有铁钎来增加长杆的使用强度。这种长可达2.75米的长兵器，实际是步兵用的长枪，尤其在水上使用更是可以远程攻击其它船上的对手，这是其它门派所没有的一种需求。由于咏春派创立初期，以秘密传播的反清思想为己任，因此传人主要的威胁是从陆地来偷袭的清廷鹰犬。梁将自己的棍法留给后世弟子，实际上是希望其作为日常防身的兵器。有趣的是，后来咏春派基本都上岸了，因此没有在船上防守的需求，六点半棍实在太长几乎不可能日常携带使用。这种兵器开始慢慢变为没有实战意义的套路，尤其在城市环境中你几乎不可能找到用六点半棍跟人对打的场地。

▲徐浩峰《师父》中，廖凡用长竹竿退敌

之所以后来的咏春师父没有放弃这种兵器，并非念旧，而是在于六点半棍本身可以作为练功的道具。一根实木做的六点半棍重可达7斤半，使用中要力透棍尖，需要练习者具有极强的劲道。在形意和太极门就有利用长白蜡杆练内劲的传统，六点半棍也正好起到了同样的作用。大部分六点半棍的练习者并未经过对打的训练，自然也就无法以棍来格斗。

六点半棍在影视中很少出现除了因为很少人会用之外，也与其本身太长有关。两个持棍者对打至少需要一个直径达10米的圆圈场地才能容纳，从视觉上来看未免过于空旷。同时由于六点半棍主要以点戳刺为主，实战往往一下挡开对手兵器，就直接刺中对方，向来有“棍无双响”的美名。咏春棍法非常简单只有六招半所以得名六点半，这样的棍法对打当然也不会有何令人眼花缭乱的结果，从视觉上来看可观性也不强。

▲《叶问3》中甄子丹也用长竿退敌，但真正展示六点半棍是在结尾与张晋的对决中

《叶问》系列第三集中就首次在大银幕出现了六点半棍对打的场景，算是第一次通过大银幕展现了这门罕见的武术，也是咏春系列电影中的一项突破。

▲罕见的使用六点半棍对打的场景

在片中，张晋饰演的咏春武师张天志在香港开宗立派，挑战已经成为香港武林领袖的宗师叶问。最后一幕两人对决中，选择在拥有回廊的武馆大厅中，两人比武争夺咏春正宗。其中六点半棍的打斗就颇为有趣，两人同时从兵器架上拿起长棍之后，共同摆出了预备起棍的棍法起手式。这个招数在实战中格斗意义并不大，主要是为了训练持棍者的劲力和与棍本身的配合。刚刚开始练习六点半棍的时候，一天做上千次起棍直到双手无法举起，都是非常寻常的事情。两根六点半棍的交锋，核心不在于杀招刺棍，而是在于弹棍。

所谓弹棍就是用棍者，以自身的劲道带动长棍自身的弹性，与对方的兵器接触之后直接将其弹飞。所谓棍无双响，是指弹棍一下将对方兵器弹飞后直接攻击身体。因此六点半棍的弹棍是最核心的技术，也是最难练习的。在甄子丹和张晋的对打中，就出现了多次弹棍的表现。当然，真正的格斗很少会出现不断对打却毫无收获的情形，尤其是兵器格斗往往瞬间就能分出胜负。只是影片为了表现打斗的细节，放大了这个过程。

八斩刀

八斩刀在徐浩峰的电影《师父》中才第一次在大银幕上全面亮相。然而该片的主题是北上天津传功的情节，实际上是以北方武林的视角来描述咏春拳。根据题材需要，徐将八斩刀的形制和用法做了一定程度的调整，《师父》中八斩刀被改得更纤细短小，更接近一把大号匕首的尺寸，以方便主角藏在袖中携带。为了凸显打斗效果刀法也做了一些改良，比如八斩刀中所没有的反手持刀的动作在影片中却大量出现。传说八斩刀是五枚师太所创，然而根据后人考证五枚师太主要在福建和西南云贵地区活动，这些地区根本没有这种形制的武器。反倒是电影《师父》中主角陈识所用的日月乾坤刀系西南武师的兵器。

▲徐浩峰的《师父》中八斩刀被改小

八斩刀所用的双刀是清朝广东一带常见的一种兵器，尤其是清兵水师喜欢装备这种武器做登船格斗之用。而且八斩刀并非一种兵器的名称，而是咏春刀法的称谓，这种双刀的正式名称是“蝴蝶双刀”。笔者认为，八斩刀更可能是红船时代，咏春派前辈与其它门派交流时学到的。当然咏春八斩刀的形制还是有些特点，比一般南派武术中使用的蝴蝶双刀轻一些，仅在刀中部到刀尖的位置开刃，且以刺、挑、削、划为主。八斩刀在咏春门中属于高级的套路，只有入室弟子才会获得传授。

什么是入室弟子呢？师傅在武馆大厅或者空场中教的是普通弟子，入室弟子是师父请进内室传授功夫的徒弟。入室所传的武功，从一开始就要求必须发誓不得传授其它师兄弟。叶问宗师在香港开馆收徒时，传授八斩刀法和标指两套高级套路的时候，都是请进室内传授的。八斩刀之所以很少传授，是因为这套刀法非常厉害号称“刀无双发”。据说对战临敌一出刀即可决胜负，如果弟子品行不好为人冲动则可能杀伤无辜，给师父带来巨大的麻烦。大部分弟子从未学过八斩刀，所以是否会用八斩刀其实是衡量你是否是咏春核心弟子的标准之一。

▲《叶问3》张晋手持八斩刀

《叶问》第三部中，张晋初见甄子丹饰演的叶问，问了这样一句话“听说你师父陈华顺擅长拳棍”，而甄子丹则回答“每位师父都有每位师父的特长“。别看两人问答过程和颜悦色，其实里边夹棍带刀的味道相当重，张晋说陈华顺擅长拳棍其实就是暗讽陈不是正宗，未得到八斩刀真传。从历史上来看叶问师父陈华顺40岁后才投师学拳，因此虽然年龄在同门中最大却并非大弟子。叶问后来之所以在咏春拳上成就非凡，一般认为是其在香港求学期间遇到师祖梁赞的亲生儿子粱碧，这位嫡传师叔又调教了叶问一番的结果。

电影中，甄子丹客气回答，是表示自己不想多生争端。在之后的剧情推进中，确实出现了咏春正宗与否之争，也算是咏春系列电影中一个颇为意思的情节。当然，八斩刀对打场面确实不好设计，和六点半棍法一样，八斩刀招式非常简单。咏春派在兵器的招数设计上采取了极端的化繁为简策略，因为本门高手认为一旦动用了兵器就是你死我活的生死斗了，所以必须以最快的速度解决对手，招式不宜过多和太过复杂。

▲甄子丹和张晋以八斩刀对决的场景

在影片《叶问3》中就出现了甄子丹和张晋以八斩刀对决的场景，也是咏春系列电影第一次出现同门刀战的场景。在影片中双方四把刀交错攻击，尤其是各自用刀蹭着对方刀刃进攻，在画面中擦出一道火花的情景令人印象深刻。这个对打实际上是为了展现八斩刀法，驱动咏春追型不追手的心法，双方利用双刀贴对方兵器而进，同时破坏对方重心和劲力方向，迫使对方露出空门破绽，以资利用。这和长棍的弹棍虽然用劲方法不同，拳理却是相同。尽管咏春有着刀无双发的传统，然而刀战的镜头毕竟不是影片的结局部分，所以并未如《师父》那样出现刀刀见血的场面。

▲张晋与甄子丹对决

标指

标指这门功夫是咏春派中的高级套路，除了拳肘之外指尖也是攻击部位，强调以攻为守，招招致命，一直被视为咏春拳术中的不传之秘。相传，咏春拳术系五枚师太在山中观看蛇鹤相斗悟出的功夫，标指则可以视为蛇头和鹤啄的代表。另一个关于咏春流派的传闻则是说咏春源自于福建永春县的武术，该地区有练习白鹤咏春拳的传统，西传云贵后传播到广东。无论咏春起源如何，标指都是各咏春支派极为重视的高级套路。

一般外家功夫凡用到指爪攻击，都需要额外的功力修炼。例如少林寺的一指禅和虎爪功，需要练习者以插铁砂抓坛子等方法增加力量和手指硬度，甚至每次练功后用中药熬制的特殊药水洗手。咏春标指也有手指攻击，却并不需要额外练习手指的外功。练习者只要练习咏春套路，配合呼吸和肾气归元功等内功练习法，标指的指功就自然而然的生成。这点与形意、太极等内家拳非常类似。

▲打木人桩属于外家拳练法，而标指可以不用练外功，咏春因而走入内家拳术

事实上，武术界对于咏春的内外家拳归属一直存在争议，一般认为咏春通过击打木人桩提高功力属于外家拳的练法。而肾气归元功和正逆呼吸法，则属于内家的范畴，而不用通过外门练习就能以手指伤人的标指，也被视为内家拳的特征。标指之所以如此被历代咏春高手珍视，全因这种功夫实际上是咏春门人从外家走入内家拳术的分野。（编者按：中国武功有“内家拳”和“外家拳”两大体系。外家主刚，内家主柔。形意、太极、八卦被称为内家三大拳。）

至于标指之间的格斗，不仅电影中很少得见，现实中也是极为罕见。除了因为掌握标指技术的咏春门人极少之外，标指强攻狠辣的特性导致门人切磋时必须慎重。当然叶问系列电影已经走到了第三部，且出现了张晋这种挑战叶问的同门角色，如果还是此前的打斗场面未免有些糊弄观众，所以在第三部中出现了咏春标指的精彩对决。

▲咏春标指的精彩对决

影片中最让人印象深刻之处在于，张晋和甄子丹的标指对打中，在手指成刀刺击不中的情况下，中途变式刺转为横切。这是典型的咏春寸劲的高段位表现，能够在极短的距离继续发力伤人。同时从影片最后这段对打可以看出，双方都是在以攻为守的不断转换手法中攻击对方，这也符合标指这个套路的基本特征。当然，标指套路除了手刀的应用之外，其他攻击动作在其他咏春套路中也有出现，所以要判断对方是否在使用标指，外行人并不容易。只有通过双方对打的节奏，和一些细微的手法变化才能看出端倪。无论如何，在大银幕上出现标指对决，都是非常罕见的事情。如果仅从武术技术上来看，恐怕叶问系列已经无法再有动作上的突破性表演了。毕竟咏春门派中最核心的技术，已经完全在这一部中被呈现出来了。也许需要担心的问题在于，在下一部《叶问》中还能表现什么样的动作场面？

▲视频：《叶问3》对决特辑 甄子丹张晋谁是真正的英雄，时长02分28秒，请在wifi环境下观看。