如果以后看到创作名单里有汤姆·斯卡特（Tom Scutt），你可以对综合艺术水准有所期待，斯卡特选戏的眼光好，设计也好。比如这版由他担任灯光及服装设计的《危险关系》，就有很多让人不想错过的细节。

《危险关系》的画面感总让人想起一位画家，乔治·德·拉图尔。

作为法国巴洛克画派相对小众的画家，德·拉图尔留下的传世之作并不多，比如《妓女收容所的夜灯》、《基督在木匠店里》、《忏悔的抹大拉》、《婴儿》等等，但是张张令人印象深刻。他一生的作品都在描绘神秘的明暗，画面中的夺目之处是烛光、油灯或者不可知的发光光源。

《妓女收容所的夜灯》

《忏悔的妓女在收容所》

此前绘画史上并非没有人画过烛光，卡拉瓦乔对光的处理对拉图尔也有深刻影响，但是拉图尔自成一派。他早期也创作室外画，后来他对室内、人工光线的理解和把握更为独到，形成了鲜明的个人特点：

《忏悔的抹大拉》

从题材来讲，这些作品是宗教画，也是风俗画，两者往往又彼此糅合。拉图尔作品中无论是人物还是周围的环境都极其朴素、真实，富有日常生活的特色。一如《忏悔的抹大拉》（抹大拉玛利亚是新约里耶稣在凡间最为亲近的人，后人往往理解为他的妻子）、《圣约瑟的梦》，他的宗教题材也没有神秘气氛，笔下的圣母和圣经传说中的人物，有如形象质朴的农民，有一种端庄自然的美。

《圣约瑟的梦》

从画法来说，他总是会在画面中引入人工光源，极端写实地勾勒出光与影的变化。画中人物和静物受光部位明亮，背景深褐，明暗对比强烈，这也使得画面构图严谨，具有雕刻般的充实感和细腻感。这一切流露出一股神秘动人的气氛，泯灭了人工光与圣光的界限。

《婴儿》

如果再放大这些画里的光源，会看到有蜡烛、油灯之别。中世纪时期的蜡烛，多用凝固油质中间夹捻，油质多为蜡，蜜蜡和羊油是主要原料；所谓油灯，是用一个浅盘或小碗之类的容器，盛上油，碗边再放个能吸油的捻，燃伸到碗边外一端，发出细长而圆的火苗来照明。前者的美感在于可以在蜡烛烛体上边镂饰花纹，或者放置在雕刻精美的烛台之上，且没有频繁添油之累；后者的实惠在于成本更为低廉，普通人家用得多些。所以很快就形成一种习惯，小家小户用油灯，富贵人家点蜡烛。

这并非西方独有。张中行就曾在一篇写“灯”的散文中提到过，因为灯和烛通用，但是灯的流通性更广一些，所以古人习惯说“点灯”、“掌灯时分”、“上元观灯”等等。“谁复挑灯夜补衣”里，要缝缝补补的家庭肯定是要用油灯的，李商隐问“何当共剪西窗烛”，大概可以看出诗人家境还算优渥——顺便说说这个“剪烛”的动作。古时的蜡烛与现在不同，当时烛芯是用棉线搓成的，直立在火焰的中心，由于无法烧尽而炭化，所以必须不时地用剪刀将残留的烛心末端剪掉，直到1820年一个法国人发明了三根棉线编成的烛芯，使烛芯燃烧时自然松开，末端正好翘到火焰外侧，因而可以自然地、完全地燃烧。不久之后舍夫勒尔和盖·吕萨克获得了生产石蜡硬脂蜡烛的专利，今天我们使用的蜡烛才真正诞生，晚清各种笔记小说里开始出现的“洋蜡”，指的就是这种石蜡制成的蜡烛。

不过法国大革命前夕，离石蜡的发明和19世纪中后期电灯的发明和应用都还有一段时间，人们还在幽暗的烛光中摸索。这就说到致力于复原18世纪创作背景的《危险关系》，那种屏息凝神的美，让人好想按暂停键一帧一帧拉着看。近年来佳作不断的舞美和服装设计汤姆·斯卡特（Tom Scutt）大胆采用了烛光作为整个舞台的照明，舞台上方点着蜡烛的五盏水晶吊灯和演员身边点缀的蜡烛，代表了主人的身份，同时散发昏暗暧昧的色调，帮助人们理解这部戏——戏中人“一直在黑暗之中寻找彼此”，而观众“一直在黑暗之处偷窥舞台”。导演乔西·洛克盛赞舞台和剧目所营造出的“世纪末质感”，大概指的也就是在风雨飘摇的时代，贵族们仍在挥霍着他们拥有的一切。

Tom Scutt

当今英国最伟大舞台上最年轻的舞台设计师之一

代表作包括

《查尔斯三世》（获奥利弗奖）

《星座》（获《旗帜晚报》戏剧奖）

《美狄亚》

《蔚蓝深海》

刚刚获得《旗帜晚报》最佳音乐剧的《耶稣基督万世巨星》和《危险关系》等等

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