对于很多内地观众来说，获得台北电影奖、金马奖双料最佳导演奖的钟孟宏仍然是个颇为陌生的名字。翻看他的个人资料，发现虽然没听说过一部他导演的电影作品，但一查详情，却发现都囊括了演技了得的大明星们——张震、郝蕾、桂纶镁、戴立忍、金士杰、杜汶泽、高捷……以及在他最近（2013年上映）的惊悚新片《失魂》中有精彩表演的张孝全与王羽。能与诸多大咖合作，受到大奖加持，之所以对于观众来说尚不熟悉，只是因为导演究竟是个低调拍摄、专心工作的电影人。
年终已至， 布鲁克林音乐学院电影部(Brooklyn Academy of Music, BAM cinématek)把这位低调从影的导演从台湾请来了纽约，从11月30日起至12月2日完整地放映回顾了他的四部生涯力作《失魂》、《停车》、《医生》及《第四张画》，并参加其中两部作品放映结束后的Q&A环节。这个礼拜一，没有看过钟导一部戏(并不是不想做功课，实在是钟导演太低调，网上被我们找了个遍都找不到他片子的在线放映地址)却在看了预告片后心驰神往的我们抵达了BAM，花近2个小时在有着150多年历史的老剧场中看了遍《失魂》，并在放映结束后和导演做了个小访问。
先说一下看《失魂》的感受。说是惊悚片，不如是个有点魔幻现实主义的心理剧。
片子的剧情其实就像片名所暗示的，和魂啊魄啊的有些关系——主角阿川生病，像变了一个人一般，被送回浓雾密布的深山老家中静养。家中的父亲有天一进门，便发现阿川的姐姐躺在血泊里，阿川却叫自己老先生，并说自己杀死“这个女人”是因为她想加害于他，并说自己看着阿川的身体空了，便住了进来。
但再接下来，老父如何帮阿川隐藏尸体，如何因为遮掩一个问题而引发另一个问题，在警察查案至深山之中的他们后二人又如何应对，又让电影有点走向冷静犯罪与被发现的剧情路数。正当观众想用理智和头脑来将离奇剧情“解释化”时，张孝全又偏神神秘秘地时不时召唤出金士杰饰演的来去无踪的信使，挖出也不知道是自己还是父亲记忆深处的关于母亲的回忆，等等无法解释的离奇事件与景象，终给电影蒙上了层难以解说难以归类的神秘的精彩感，而更有趣的是，整个片子张弛有度，毕竟有杀人有血腥有让人小心脏扑通扑通狂跳的主剧情，在紧绷观众情绪时，又点缀上了些黑色幽默，让人一下就笑了出来。
最后故事的结局本人颇为欣赏，没有生搬硬套一定要给片中所有的超现实与难以置信一个科学的说法，而是用父子之间的对话与深沉浓厚却内敛的情绪收尾，让人感动，却不做作地又从“魂“回归到了”人“，可以说确实在类型片(如果非要将《失魂》归类为惊悚片的话)这个归类上拓展了新的可能，另辟蹊径开创了混合各种元素的非典型精彩。
以下是Q&A以及我们对钟导的小采访：
问题：《失魂》中女性角色的戏分比较轻，能说一下为什么这么处理么？
答：这是我电影最大的问题，我电影中一直缺乏女性的角色，包括这次电影里面姐姐很快走了，上一部电影母亲角色永远是悲剧性的或者不重要，我也常常问自己为什么我的电影中缺乏女性角色。而我现在在制作的这部电影里，则根本一个女性角色都没有。所以我一直觉得女性角色在我生活里面缺乏么？可我也很正常——我也结婚了，还有两个女儿……我在拍摄《失魂》的时候想，下一部要拍一个爱情电影，但是我现在还是没有做到。
问题：谈一谈王羽和张孝全的表演？
答：拍这个片子，在前面两个礼拜我都不知在拍什么，因为张孝全和王羽是很不一样的演出，王羽先生的表演方式很传统，武侠的，很被预期的，而张孝全则有着完全不同的表演方式，所以整理出两个人不同的表演方式花了我一段时间。但拍了了一个礼拜后，发现我其实很尊重和欣赏王羽先生，那种老电影人的认真工作态度，而张是从模特出身，也带来了一些新的东西。我觉得最终出来的效果是很好的，很多的时候我都没有喊action，就说我们在试戏，然后就这样拍摄了。
其实对王羽演出的处理我觉得分两个方面来讲，第一我不喜欢特别复杂的演出，不喜欢太多的情绪，我喜欢生活和自然的演出，第二我如果不hold王羽，他的演出就会有一些夸张，他早期电影人演出就是自然的武侠片，很戏剧的效果，你看到就会知道要开枪了，事实上要全心全意hold住他，否则不知道他跑到哪里去，但是我觉得hold住他的这个决定是正确的，因为不管是他还是任何的电影，演员就应当有自觉的压抑感，导演需要让他有压抑感，不要让他尽情的演出，很恣意有时候就会很假。
问题：之前您的片子《医生》有来MOMA参加纪录片展单元，但是您自己没有亲临现场，这次四部片子在BAM放映，感觉如何？
答：我很喜欢电影在这种地方被放映的，因为现在电影都是厅，进去一个戏院，走进一个走廊，10个厅就是10个厅，像来这种电影院我觉得好像回到以前去看电影的感觉，有一种真的在电影院的感觉。现在看电影好像感觉到去殡仪馆，很多厅一个厅一个厅的，买爆米花然后就去C厅D厅F厅……但看电影应当是很难得的东西，你花2个小时去看一部电影，你需要看电影的人感受到一种电影特别的氛围，就是我们之前讲到的，看电影的感觉。
问题：这次在BAM是您四部片自的一次回顾，作为导演您是否很清楚要设计在某个片子某个阶段中达到上一部片中没有尝试或做到的一些东西？
答：其实我不会这样去预期，说做电影从每一部中得到什么新的东西，我做电影最想的就是通过每一部电影把我最想讲的事情讲出来，所以我没有刻意想从某一部中得到什么，做电影就是对不同人和事的感受把它讲出来，然后用这些人和角色把你想讲述的东西讲出来，重点是他/她有没有讲到做到，反而我会比较在乎。
问题：时值台湾金马刚落幕没有多久，今年您有什么看过的国语佳片想推荐一下么？
答：我今年看的电影没有很多，大概就是聂隐娘和张作骥的《醉生梦死》，我觉得这两部电影是台湾近年来表现非常好的电影，其他电影我没有那么多的时间看。我接触大陆电影的机会不多，但是我听人家讲几个电影蛮好看，年轻导演毕赣拍摄的《路边野餐》也是很特别，但是我听人家讲的，今年算是台湾电影比较多元的一次，尤其侯孝贤和张作骥导演的两部作品，还是很代表台湾的。
