腾讯娱乐专稿 （文/许云泽）

即使是作为刘亦菲的死忠颜粉，在观赏完98分钟的《致青春之原来你还在这里》以后，我也悲伤地感到被辣了眼睛。这不仅是由于本片主打了一个新一代咆哮帝吴亦凡，更因为刘亦菲的颜极大地束缚在了符合剧情需要的面瘫当中。是的，这种面瘫一定是符合剧情需要的，她的长相原本就偏静态寡淡，算不上风情万种挂，而在超越常识的矛盾拧巴剧情之下，她所扮演的女主角苏韵锦，以形神的高度统一，终于传达出那个强烈的信号：我自尊自强自立自爱，我绝不是一个available的女孩！

如果告诉导演我读出了这个信号，想必他一定觉得遇到知音。这简直是唯一能理解该片奇崛的情感模式的角度。

在近十年的内地青春片和偶像剧史里，女一号永远比男一号低半个级别，处于等待被发现、挑选、认可的地位，一旦暂时确立了地位，则要时时小心处处谨慎；到了以“我要让全世界都知道，这个鱼塘被你承包了”所开启的霸道总裁剧年代，女主角彻底沦为男主角变态占有欲的物化对象。这个格局，女性消费者大概已经不爽很久了。

可以肯定的是，以《致青春2》为代表的当下青春偶像片——这个list还可以加上《致青春1》、《匆匆那年》、《何以笙萧默》以及《我的少女时代》等——其主要消费群体是女性观众。于是，越来越多的导演们开始致力于服务逐渐壮大的女性观众群体，解决她们的不爽。《致青春2》的导演周拓如作为一名妥妥的年逾不惑的男性，在接受采访时，近乎讨好地说出“我是个有少女心的导演”，令人叹为观止。

2014年，年届76岁的琼瑶在回复编剧余飞关于“什么才是爱情”的问题时，抛出了一个观点：“爱情是女人的事情，你们男生经常一辈子都搞不清楚，就不要勉强了。” 这个经典的琼瑶句式像她的所有作品台词那样，情感炽烈、夸张果断、有地母般的能量，但它并没有成为新时代的金句，而是立即被独立觉醒的女性们读出了异样。

在琼瑶笔下，女人们负责爱情，她们的生死情仇都依附于男人，这种旧时价值观，是不见容于当代女性的。

新时代的创作者们试图扭转这种风气。于是，如今我们逐渐看到，曾经那些痴情苦情、楚楚动人的琼瑶式女主角，经过流变，化身成了当下青春偶像剧里痴情（痴呆）苦情（苦逼）的男主角，他们仿佛也没有什么别的事情可以做，一应生死情仇一不小心就都取决于女主角。经过简单的权杖交接，在《致青春2》这样的片子里，爱情终于成了男人的事情。

循着这种逻辑，女主角绝不能够给予不拧巴的回应，因为拧巴是她们争取到的第一项最重要的自由权益。既然不能由男性召之即来，根据二元对立原则，她就必须对男性横眉冷对，用凳子腿压他们的脚，如同程铮咆哮吐槽的那样，恨不得像一块石头，必须在面对哪怕像程铮这样的盛世美颜时，必须表现得像一个性冷淡。旧式爱情里那些以彼此的人性格局相互试探、互为进退的令人着迷的阶段，被强行解读为权力的不平等然后顺手抹去了，新式爱情？新女性大概需要战斗，不需要爱情。

这一次，这些创作者们，又深深地误解了女性观众。

戏剧学上有个理论，当目的和手段南辕北辙时，人物越用力，观众越发笑。这个理论，无论是用来解释吴亦凡在片中用力过猛的表演，还是用来解释导演在片子之外会错了观众的意，都十分恰当。而当被问“你的梦想是什么”，女主角一脸阅尽沧桑深沉凝重地回答：“平淡的生活”时，观众们集体哄堂大笑场，则简直淋漓尽致地体现了上述理论：你全片从头到尾作天作大地，时而扪心作死自己，却要告诉我们其实你的梦想是平淡？

事实上，在几乎贡献了中国电影票房半壁江山的女性消费者们心里，哪有什么对虐恋情深、要死要活、剑拔弩张、翻身做主的诉求啊？哪怕她们为着吴亦凡的脸、或者为着刘亦菲的脸而来，实际观影过程中也有那么几次得到舔屏的满足以后，走出影院，还是各自投身真正平淡真实的生活中，并给这部自以为是的电影打上诚意十足的一星。