文章演爱情戏没人信,用主动示弱来突围

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收藏文章 赞一个 已赞 2016-07-13 腾讯娱乐




腾讯娱乐专稿(文/骁遥)


复出影视圈并出演《少帅》收获较多好评后,文章并没有在演员的道路上继续狂奔,以求甩开缠绕在自己身上的是是非非。再次出现在公众视野的他,是以一名新导演的身份,带来电影作品《陆垚知马俐》。在7月10日的发布会上,文章登台介绍了作品,并含泪坦言,就算自己演爱情戏,没人会信。言语中透着颇多无奈。


这样的无奈虽然是由自己当初一手造成,自酿苦果。但这并不意味着,文章将被这个事实捆绑束缚以至于作品前景堪忧。相反,主动坦诚自己形象上的缺点,恰恰是他修复与外部世界关系的一种公关策略。


自三年前的“周一见”和“且行且珍惜”轰动娱乐圈后,文章以夫妻恩爱为焦点的好男人形象已经基本坍塌,他的世界面临着双重的重建:第一重自然是家庭关系,以实际行动取得家人谅解,并在适当的时候把重归于好的画面传导给公众,这是浪子回头必经之路。在对外展示的形象看,他在回归家庭这方面很幸运:马伊琍为他庆生、女儿到剧组探班,一切温馨如初,当初四面楚歌的他基本收复失地。


与此同时,文章也在小心翼翼地修复与媒体和公众的关系。相比之前风口浪尖时还在呛声媒体“要玩陪你们到底”的强硬,以往混不吝的文章在风波之后变得谨慎低调:电影《一步之遥》、《西游降魔篇》成为热门,他的表演不可谓不精彩,但他并没有试图借势翻身,主动进行正面宣传;《少帅》宣传时,故意淡化处理自己的角色,这些既是对作品的保护,也是一种自我保护。


长久的静默与蛰伏,让文章更深刻理解到公众的刻薄和挑剔:再扎实的演技与再积极的正面宣传,也无法迅速将他从人设废墟中解救,他需要在新的领域打开突破口。




电影《陆垚知马俐》是一次机会。此番重新站到台前宣传自己的导演处女作,他不但不再乖戾,甚至变得有些讨好媒体:先是主动设置媒体感兴趣的议题,把宣传的舞台交给还在磨砺演技的包贝尔、有床戏的朱亚文等人,用他们的健康形象来填补媒体的版面。同时,他拿出勇气来表达自己的坦诚:在剧组中执导筒的文章,在发布会现场哽咽落泪,先说自己的紧张:“我从来没有像今天那么紧张过,现在都小腿肚子发抖,这部作品倾尽一切,希望大家能感受到我”;再大胆吐槽自己形象的尴尬:“自己演爱情戏没人信”,颇有剖开伤口给世人看的勇敢与决绝。


坦言自己的紧张、自嘲已经失去公众的信任、以及讨好媒体,文章在对外示弱背后,想传达的真诚是急切而可感知的,而这种传达的目的在于,期望通过真诚博取公众的谅解和宽宥,将注意力从人品转移到作品中,让人们真正去关注的是“文章拍的电影”,而不是“拍电影的文章”。


这种切割分离的策略是必要且有效的。对于普通公众而言,并不具备区分作品与人品的清醒意识,人品即作品的绑定观念,会给陷入负面消息的公众人物带来难以卸去的包袱与压力,出现形象危机。


再火的明星也害怕这种危机。可以想象多部电影同时上映却恰逢睡粉事件的吴亦凡所承受的压力,也可以感受宁可被污被吐槽也要上《吐槽大会》的周杰的焦虑。不是所有的人都认可所谓“睡粉丝的明星是活菩萨”的论断,也不是所有进入表情包界的明星都真的享受免费病毒营销带来的尴尬名气。


维护艺人形象的健康无害是前提和根本,很火爆上头条还是其次。一旦遭遇形象危机,重建都是复杂难题。在原址重建困难时,开辟新的战场,也是勇敢之举、明智之举。找准切入点,认真表达诚意,不求毕其功于一役,路长且艰,但值得努力。



当然,明星们在拯救自我形象的过程中,公众的那些天生“弱点”是可以依靠的:他们善于遗忘、容易感动、容易取悦。李普曼在《幻影公众》里说过:“公众在演出进行到第三幕的时候抵达,在演出结束前离场,只要能辨清谁是好人,谁是坏人,对他们来说就已经足够了。做出这种判断,通常不需要什么天赋,只要看看表演,了解一点剧情,掌握粗略的信息就可以了。”这个可笑但真实的传播原理一直被反复运用:袁姗姗痛快露出马甲线,杨幂果断唱出“不脱鞋直到天亮”,高晓松欣然接受反酒驾宣传员称号,这些都是以退为进、开辟新战场的自救措施。自嘲自黑后往往能带来洗净洗白:新战场上黄花盛开,昨日废墟无人再提。


文章也是如此。除了这次发布会上的自嘲,他一直在做重建的努力。我们应该还记得另一则新闻:前段时间,因为在公共场所吸烟被教导罚款,他还被《法治进行时》报道,意外成为禁烟义务宣传员。和之前在娱乐圈掀起的滔天巨浪相比,这已经算不上什么负面新闻。现在借助导演这个新身份来转型,他采取的重建策略是理智的。


公众从来都会同情弱者,哪怕是诚恳的示弱者。所以,绵羊也会原谅受伤可怜的狮子。文章已经当众展示了伤口,他在努力让原来那篇文章翻页:现在,我要在《导演》这一章另起一行。




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点击“阅读原文”,观看《少帅》,有人说这是文章的翻身之作。

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