莎士比亚是座百货商场，而“哈姆雷特”可能是销售业绩最好的那个部门。
说起它的商业奥秘，大概包括确立品牌的Logo与Slogan，以开放的态度欢迎各种跨界合作、联名设计，加之深谙与时俱进之道，想不成功都难。
没错，《哈姆雷特》的Logo就是骷髅头，Slogan呢？TO BE OR NOT TO BE
莎士比亚450周年纪念群口相声“TO BE OR NOT TO BE”上亮相的：中间为真·王子查尔斯，以下从左至右依次为朱迪·丹奇、蒂姆·明钦、哈丽特·瓦尔特、伊恩·麦克莱恩 (UK/European Tour，1971)、大卫·田纳特 (Royal Shakespeare Company，2008)、罗里·金奈尔(National Theatre，2010)、本尼迪克特·康伯巴奇(Sonia Friedman Productions，2015)和Paapa Essiedu (Royal Shakespeare Company，2016)
《哈姆雷特》一路搭乘流行文化的快车，让人们在不知不觉中认识它。
小黄鸭、书签、手表、马克杯……反正你第一次看到或听到莎士比亚，八成不是在剧本或者在舞台。
特别是Logo与Slogan，它可以是文艺青年的标配，潮童们的专属标识，只要你愿意，集齐一整套行头也不难。
以及感谢本尼迪克特·康伯巴奇，让《哈姆雷特》的周边里又添了那么多（qiqiguaiguai）的东西。
《哈姆雷特》也完全不会忽视儿童消费群体的需求——毕竟王子遭逢巨变的时候，人生经历的单薄和心智上的不成熟，让他吃了不少亏。
莎士比亚应该会笑，因为会赚钱，因为这是生命力的证据。
而艺术家们或许会鄙夷商人的投机，对于自己的灵感缪斯报以一往情深的诉说。
爱之癫狂如安德烈·柴可夫斯基，将自己死后的头骨捐赠给皇家莎士比亚剧团，以作演出使用。2008年，Edward Bennet就在RSC版《哈姆雷特》上演的时候，手捧柴可夫斯基的头骨，念出了那段著名的”to be or not to be”。
比起作曲家柴可夫斯基用绳命演绎logo，那些只穿穿骷髅头、念念Slogan的，简直都弱爆了。
最后，送上“哈姆雷特”商品部的部分照片墙
图片源自网络
1890美国
1899法国
1900美国
1910法国
1914荷兰
1924沙俄
1956苏联
1964匈牙利
1989英国
问：莫娘会为哈姆雷特带来什么新的东西吗？
答：____________________
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凡人与超人 2月22日 19:00
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