能在戏剧圈混的处女座都是非典型,新现场微信公众号文章

进入魔性的处女座生日月都一个多礼拜了，公众号们还没有憋出什么大盘点，可见处女座并不是名人密集的星座。比起荒芜的戏剧界*处女座，电影界倒是有一些啊，比如《两杆大烟枪》的导演盖·里奇，对田纳西威廉斯颇有影响的老搭档，美国导演伊利亚·卡赞（《欲望号街车》），还有著名男演员科林·费斯，究其原因，可能很简单——因为戏剧是不完美的艺术，处女座怎么能够忍受呢，在对细节的无尽纠结和对不完美的自我厌弃中，大概所有创作都被扼杀在了摇篮里。

不过小编坐下来查了一番，还是活捉了几只。比如刚刚扒（tian）过的美少年崔德威兄弟，以及丹玛尔（亦译作唐玛）仓库艺术总监乔西·洛克（Josie Rourke）。

Josie Rourke: 'it should be an entitlement for children to engage with a cultural event outside school'

以下部分内容译自英国《每日电讯》的采访

1976年出生的乔西·洛克曾在剑桥学习英国文学和戏剧导演，师从著名导演萨姆·门德斯（脚趾头都猜得到的霸气大总攻），做过尼古拉斯·希特纳和迈克尔·格兰德志的助理导演，2007年她成为布什剧院的艺术总监，直至2012年去丹玛尔。除此之外，她还给皇家宫廷剧院、谢菲尔德剧院、皇家莎士比亚剧院、老维克、英国国家剧院等排过戏，在百老汇地区也有一定的影响力。

作为2011年布什剧院开幕戏的《Sixty-Six Books》，实现了140个演员不间断演出24小时，也是乔西颇为骄傲的一件事。

接过丹玛尔的时候，乔西还是谦虚的后辈心态：“人们总是在走出剧院的时候问我是怎么实现突破的，这让我总觉得难以回答。我只是走了狗屎运而已。23岁的时候几乎毫无工作经验的我得到了跟萨姆（指萨姆·门德斯）共事的机会。我曾在一家银行工作，挂上萨姆打来的电话，我告诉银行同事干到这个周末我就要走了，他们都惊呆了”。

丹玛尔剧院

丹玛尔对她来说是个相当不错的平台。此前剧院一直作为皇家莎士比亚剧院的工作坊和小型演出场地长达13年，1992年整修结束重新开张时，迎来的首任艺术总监就是萨姆·门德斯，他在这里复排了音乐剧《伙伴》、田纳西的《玻璃动物园》；第二任艺术总监迈克尔·格兰德志（Michael Grandage）在位期间，更是吸引众多男神女神前来，妮可·基德曼在这里主演了《蓝房子》、裘德洛主演了《哈姆雷特》、《安娜·克里斯蒂》、伊万·麦克格雷格主演《奥赛罗》、小雀斑埃迪·雷德梅尼（Eddie Redmayne）主演的《红色》、《理查二世》，以及NTLive录制的蕾切尔·薇姿主演的《欲望号机车》。一时让这个仅有251座的非营利小剧场成了伦敦最一票难求的地方。

敢于从两人手里接过丹玛尔，乔西称得上勇气惊人。在2012年的演出季上，乔西献上了她的三部作品，乔治·法夸尔的经典剧《The Recruiting Officer》，以及德语作家迪伦马特的《物理学家》（杰克·索恩的新编版，最近他和J.K.罗琳合作了《哈利波特与被诅咒的孩子》）和拉辛的《Bérénice》；2013年则是康诺·麦克菲森编剧的《The Weir》，同年推出的复排版的莎士比亚经典剧《科利奥兰纳斯》，有抖森+肉排的闪亮卡司，小剧场里三面环绕的舞台，也非常适合表现英雄、乌合之众与操纵民意者之间的关系，因此广受好评。

乔西和抖森

《科利奥兰纳斯》

近年她的创作中始终是实验之作与经典复排并存。2014年由詹姆斯·格雷厄姆（James Graham）编剧的《隐私》，邀请观众全程打开手机自拍，以电子邮件形式实时发送到舞台的电脑助理那里，连同每晚入场前搜集的观众个人信息，设置到剧中的一个重要角色上。这是令人兴奋的绝对挑战，“每晚七点半开演前我们才能收集齐今天演出所需的所有元素”。另一部复排音乐剧《天使之城》起范儿非常正（也有肉排排加盟哦），舞美灯光设计很好地勾勒出了现实与梦境之间的区别，完美演绎了编剧、导演、演员与角色之间的关系，该剧在2015年获得了奥利弗奖最佳复排音乐剧。

《天使之城》

2015年，乔西和编剧詹姆斯·格雷厄姆再度合作了《选举》（这个题材或许跟她青年时代的政治启蒙有关），全剧设定在一个虚构的投票站，描写当年大选投票结束前90分钟里发生的戏剧性一幕，同样做了Live形式的录制；以及当年重排的《危险关系》（克里斯托弗·汉普顿改编）。虽然有很多现代版在先，但她仍采用了18世纪的服装道具、多用烛光照明，来表现这个200年前一场完全势均力敌的两性较量，伊莱恩·凯西迪、珍妮·麦克蒂尔和多米尼克·韦斯特三位实力演员的声线、表情、肢体语言圈粉，被《标准晚报》称为“戏剧最性感的模样”。

《危险关系》

作为艺术总监，她在丹玛尔的工作或许不像前任那样吸引来如此多的明星，但是在为每个演出季挑选剧目的时候，她也是一个很好的伯乐，并能够助推他们走向西区和百老汇。

在2012年底至2013年初那个演出季，在还未走向纽约圣安仓库剧院的时候，菲利达·劳埃德的全女班莎剧首先登上了丹玛尔的舞台。“《裘力斯凯撒》颠覆了我的世界，不仅仅是这一部剧，而是菲利达·劳埃德所有的全女班尝试。”乔西如是说。

从2012到2016年，如今丹玛尔剧院在国王十字附近新开的临时剧院，就在离250座大本营隔了几条街的地方，专门演出全女班的莎剧，对于这一决定，乔西表示，“劳埃德的三部曲，探索的不只是性别问题，而且围绕阶级和多样性。因此，要将这些带到更广泛的年轻的现代的观众群面前。”

这是我的兄弟Damian，我们的关系非常密切，我练习摄影的时候总是拿他当模特，而他后来告诉我他的周末大半时间都在躲我23333我认为这幅画面基本概括了我们的关系。

对戏剧教育的广泛关注，始自她职业生涯的开始。“我认为文化教育应该被写进国家教育课程大纲，即每个孩子在学校之外一年应该参与一项文化活动，如果我只能热烈投身于一件事，那我希望就是这件”。

采访图

在很长一段时间里我没有意识到导演也是一个职业。我有足够的自知之明意识到我不会是个演员——但我阅读剧本的时候也没有考虑过怎么去导。我倒是宁愿写小说，至今还有一些躺在抽屉里。

乔西和她在丹玛尔的副手Kate Packenham

采访的最后她终于提到了完美主义。然而恰恰是反完美主义的。“我对一大堆工作压力的第一反应就是去找护照，其实我也并不会跑远，但是这很重要，我知道怎么给自己松绑。我一直有这样的感觉，如果我足够幸运，就会把事情做对做好，如果没有，我也可以去做其他事情。丹玛尔在Sam和Michael手里运营的很好，他们都干了十年，干到足以写一本能让人坐下来静心去读的书。我跟人开玩笑时候说我可以干六年然后写一部休闲读物，就好了。”

所以最最典型的处女座都去哪儿了呢？

可能，都去当会计了吧……

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弗兰肯斯坦（卷） 9月11日 14:00

成都峨眉1958电影城

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台湾

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女王召见 9月9日 18:30

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