说到初入维也纳宫廷才25岁的莫扎特像个熊孩子坐没坐相、站没站相，还一言不合就要抱抱，这些我们在这位同学的马丁靴可以说是很帅了中已经批评过了；拉得一手好琴，跳起一波尬舞的伦敦南岸交响乐团，我们也在这位同学，你妈妈喊你回家练琴了里批评过了；然而说起浑身是戏，《莫扎特传》里绝对还不能错过的是歌剧史上有名的那几出。

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据说卖到2000-3000元一斤的神户牛，享受的就是日常的按摩、偶尔的啤酒和莫扎特奏鸣曲的助眠，但我们今天说的不是养牛用曲，也不是作为胎教音乐首选的莫扎特，为了及早赶超他（它）们的艺术修养水平，小编要及时follow一下《莫扎特传》中出现的曲目，以避免一听旋律就抖腿，一说名字就懵逼。

我从那个时候就对他起了杀心，是不是太早？

莫扎特重新创作萨列里为他谱写的欢迎曲——《费加罗婚礼》（Le Nozze di Figaro，K.492）中的“我不知道自己是怎么回事”（Non Piu Andrai）

莫扎特在维也纳公演的第一部歌剧《后宫诱逃》（K.384）Martem Aller Arten

这一段女高音咏叹调，按萨列里的话说“十分钟的跨度和各种装饰音”，极尽奢华；而乘船逃跑的段落，滑稽、欢快。

别问我为什么没有莫扎特指挥的照片，访谈里说了，他对此事一窍不通，南岸乐团也完全没有看他就是了。

下半场唯有《费加罗的婚礼》的宫廷演出现场像《后宫诱逃》一样意气风发，两者都巧妙地利用了奥利弗的环形舞台和乐池分区：当乐队演奏的时候，乐池降下，歌剧演员在前区的环形舞台上款款亮相；当演奏结束乐池升起，乐手们的戏份也会更多一些。

歌剧《唐·璜》（Don Giovanni，K527）中的《让我们手挽手前行》合唱La Ci darem la Mano出现在上半场，一段火热的狂欢，带有玩世不恭的气质，恰巧勾勒出年轻的莫扎特夫妻周旋于宫廷生活中的样貌；

而《唐·璜》正式出现在叙事线上实际上是下半场，莫扎特父亲的死讯是他创作的契机，这部歌剧开始之时，也同样有一位父亲之死。这一段乐队在前区，主要场景则在舞台后区，威严的鬼魅的父亲的剪影。

紧随其后的是《女人皆如此》（又译《女人心》，Cosi Fan Tutte，K588）的选段“清风徐来”Soave sia il vento。

莫扎特的妻子斯坦泽出走之后的一部歌剧《魔笛》（Die Zauberflote，K620），采用的是散乱的舞台，一是为了衬托此时莫扎特处境之潦倒，二来也是主题使然：

“我们等待的就是这样一群观众，不是古老枯燥的宫廷”，在这部据说是创作给普通德国民众的歌剧里，Der Holle Rache kocht in meinem Herzen是经典的花腔女高音选段。电影中这一幕是从莫扎特丈母娘对他的高声训斥、不断一张一合的嘴进行的蒙太奇切换，也是很妙的处理。

莫扎特短暂的一共创作过500多部作品，大部分是钢琴和小提琴协奏曲，其中包括22部歌剧，编剧彼得·谢弗显然也是很钟爱这些作品，把歌剧的上演编织进了莫扎特不多的戏份中，还有一些协奏曲则写在了剧本提示里，剧本最后也附上了一些曲谱。

后世也倾向认为，莫扎特最重要的成就之一当属歌剧。他自己在信中写道: “对于我，第一是歌剧”“我羡慕所有写歌剧的人。听见一个歌剧的调子, 我就会哭……写歌剧的愿望是我一刻不能忘怀的。”——可以说是活得像出戏一样的莫扎特心境的真实写照了。

莫扎特在剧中批判的前辈格鲁克。的确，莫扎特站在了前人肩膀上。在格鲁克歌剧中的咏叹调、重唱只是单纯地抒情, 戏剧情节的展开则主要以剧情的宣叙为基础。而莫扎特则以咏叹调、重唱、合唱等多种声乐曲来展开戏剧，特别是成功地发挥了重唱的表现功能, 这就是运用戏剧性的重唱来展开情节, 造成戏剧性冲突，让其中的人物更加形象具体、生动而且有个性。

又p个s，古典乐作品后边由字母和数字组成的编号大概起源于17世纪，这是出版商为了区分作品而起的编号体系，莫扎特对应的一般是K或者KV，他的编号由克歇尔（Kochel）编写。而稍晚于莫扎特的贝多芬据说是第一位为自己作品系统编号的作曲家。

以上。好作品好爱豆的功效在于让我们增长很多新的技能√

还没有爱过和没有爱够的，这个假期赶紧去爱——

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