先来几段测试

Free Style少年少女们不妨都动起来，试试以自己的风格念一念下面这几段Rap，看能不能念出一段流畅又富有节奏感的Flow：

出道15年来，周杰伦在商业上艺术上的成就已然是“流行音乐天王”。

可能是他红得太久，很多新生代歌迷可能都没有印象——2001年周杰伦第一首红遍大江南北的《双截棍》，是一首彻头彻尾的Rap作品，而周杰伦是以一个货真价实的嘻哈歌手身份出道的。

在没有嘻哈文化的土壤里谈论嘻哈，如果没有一位乐坛神级人物的出现，根本无从谈起。

没错，这个人就是周杰伦。

对于中国嘻哈乐，周杰伦做出了无数在当时，乃至直到现在仍然无人能及的重大贡献：

Rap音乐作为黑人街头文化的产物，充斥着俚语、粗口、愤怒情绪的表达。

真要把美国现下最流行的那批Rap音乐翻译过来，恐怕满篇的"Fxxxx“”都会被和谐成一片哔哔哔哔哔哔声吧。

而周杰伦的创举在于，打破了Rap只能讲粗口发泄情绪的固有观念，反而引入了最美的古韵风情、人文关怀。

例如下面这段：

在周杰伦之前，有谁想过一个歪带帽子的

Rapper可以唱出这样的古风歌词呢？

从最初被无数人诟病的口齿不清，到“一，个马步向前”的独特断句

从《我的地盘》里的儿化音，到“有一种榻榻米的稻香 叫做禅”那种怪腔怪调却又恰到好处的变音。

周杰伦创造了一种个人特色鲜明的“周氏”唱腔，一举打破了“中文难唱rap”的魔咒，通过各种对国语的巧妙变化组合，让一切都合理化起来。

不信你自己试试，看看有没有办法念出比周杰伦更流畅又富有节奏感的一段中文来？

这里解释一个概念。

嘻哈的一大灵魂在于“flow”，一首嘻哈作品好不好听，flow好不好很重要。Flow这个嘻哈术语，直译的话可以译作“音流”，即节拍、韵律、歌词排列组合和衔接的结合。

这和一首诗是否朗朗上口，一篇文章的“文气”很类似。

众所周知，苏轼和李白的文学作品读上去有一种一气呵成、酣畅淋漓的感觉，诗词作品的节奏感更是一流。

倘若苏轼和李白放到今天混嘻哈圈，一定也是顶尖级的嘻哈大拿。

周杰伦的flow整体来说也是软糯顺滑的，词句之间的衔接非常的无缝自然。这跟他歌词排列的韵律和节奏有关，还和他的口音有关——对，就是他被很多人黑的含糊口音。

连很多周杰伦的狂热粉丝都戏称他为“周结巴”（爱称？），很多早期对他的批评也都提到了他发音暧昧不清、含糊带过这个问题。至于是有意为之还是周杰伦天生说话方式如此，有好几种说法。

但这种含糊的发音反而解决了用国语说唱的一大问题——由于语言特点的限制，国语的发音过于清脆短促，换句话说就是太“硬”了，很难衔接成一个舒服的flow。

“不能把平仄考虑进去，否则就成了数来宝。”这是周杰伦对中国说唱歌手最实用的一条建议，他的含糊发音也是如此。

这种模糊化软化了汉语发音中的“棱角”，像抛光上漆一样，把不同的说唱语段搭建地平滑漂亮。

如《以父之名》中的这段rap:

微凉的晨露，沾湿黑礼服，石板路有雾，父在低诉

无奈的觉悟，只能更残酷，一切都为了通往圣堂的路

吹不散的雾，隐没了意图，谁轻柔踱步，停住

还来不及哭穿过的子弹就带走温度。

这段rap中，“晨”“湿“”服“”诉“”残“”图”等均是容易带出突兀齿音的字，有些句子还以这些齿音重的字结尾。

然而在他演绎的版本中却一点听不出刺耳和突兀，听上去一气呵成，非常流畅通透。

这其中有多少有意为之的因素，不得而知。

但可以注意到的是，周杰伦近年的作品中这种含糊不清的唱腔越变越少了——由此可见，他要是愿意，是可以把歌词唱清楚的。

但在他的嘻哈作品中，这成为了他独特的调调。有些歌迷甚至会怀念唱歌含糊不清时代的周杰伦。

但周杰伦也并非一帆风顺。

他的第一首爆红的歌是《双截棍》，爆红之后，种种争议随之而来。“没有旋律的歌能叫歌吗？”别说是普通听众，就是音乐界从业人士都对此褒贬不一。

星文文化公司副总王磊指责周杰伦歌曲里有暴力色彩：“会带给小孩不良影响。"

乐评人袁越吐槽他的歌词和发音："歌曲里加点Rap就是反叛？写点无俚头歌词就叫反叛？有种你先把歌词给我唱清楚了。别老是像现在这样，为了掩盖自己不会唱歌，就故意发不准音。"

电视编导沙东甚至称周杰伦为"华语歌坛一不留神就放出的一棵大毒草”。

现在看来像在啪啪啪打脸的评价，其实也不难理解背后的原因，邓丽君的歌都曾被由人民音乐出版社的《怎样鉴别黄色歌曲》定性为色情歌曲。

在没有嘻哈音乐的文化环境里，一时间要很多人接受“哼哼哈兮”的说唱几乎是不可能的。

而华语地区基本没有这样的圈子，现在都谈不上有，十几年前周杰伦出道时就更不可能有。

嘻哈对于不太关注西方流行乐的中国人来说，恐怕等同于几句“哟哟切克闹”，甚至很多人认为凤凰传奇里那个光头的几句“点缀”就是说唱。

周杰伦几乎是一个人孤军奋战，把嘻哈这种华语乐坛完全陌生的音乐形式玩到风生水起，而且其Rap从各项指标衡量都堪称质量上乘。

虽然是改良和本地化之后的产物，却一点也不掺水。

优秀的嘻哈作品所需要的元素和内核，周杰伦的歌里全都有。

早年间周杰伦被吴宗宪发掘，却熬了一些年才出头。他自称当时在斗室里写歌，没日没夜地写，累了就就地躺着睡一会儿。

他的写歌对象不乏刘德华、张学友这些乐坛大哥级人物，这种脏活累活练就了他的基本功和对什么旋律能卖座的触觉。

宋词有词牌，元曲有曲牌，嘻哈歌曲也有自己的范式。大多数嘻哈歌曲遵循“16个音块+1个hook”的基本结构。

Hook即一首歌里抓住人耳朵的部分，可以是一段带旋律的副歌，一句作为强调的洗脑歌词，甚至可以是一声作为停顿的语气词。

周杰伦的hook玩得相当精彩，类别也比较多元。

《双截棍》里的“快使用双截棍，哼哼哈兮”朗朗上口，过耳不忘；

《懦夫》《止战之殇》里则是一段带旋律的副歌——别忘了周杰伦从小练古典音乐，帮其他歌手写歌起家，写出讨好耳朵又不落俗套的旋律根本小菜一碟。

嘻哈歌曲中旋律部分的创作和演唱是大多数纯嘻哈歌手不具备的优势。

嘻哈歌手往往通过采样的方式解决这个问题，即从现成的别的歌曲中截取一段旋律拼贴到歌曲中。

但周杰伦的旋律部分根本不需要采样——换句话说，他从自己创作的曲库中采样即可。

自产自销，自给自足，全能型创作歌手的优势就在这里。

嘻哈音乐既然缺少传统意义上的“旋律”，那么歌词的内容就相当重要了。

周杰伦拥有方文山这样一个大杀器——尽管有人诟病方文山爱堆砌辞藻，方文山“行文华丽”“押韵狂魔”和“题材涉猎广泛”这几个特性恰恰是嘻哈作品歌词不可或缺的。 

不止是方文山，周杰伦合作的其他作词人也时有惊艳之作，例如刘畊宏的《将军》，黄俊郎的《以父之名》。

周杰伦自己写词的Rap作品别有一番风味，freestyle的痕迹更重一点，有点意识流，不太讲求绝对的押韵。歌词平易近人，也更掏心窝子。

且跟美国嘻哈圈满篇脏字不同，周杰伦的嘻哈歌词异常的“干净”，“干净”之余还保有嘻哈该有的范儿，不得不说他在本地化和中西结合方面做到了极致。

这种本土化在某种意义上说，比《东风破》《青花瓷》等抒情歌曲更加“中国风”。

华语乐坛的几大音乐奖项，似乎都没有这种“官方认证”的分量，但恐怕没有人会质疑周杰伦独一无二的乐坛地位——这已经不是“天王”二字可以涵盖的，毕竟我们已经生活在了各种“天后”、“天王”、“教父”批发贩售的时代。

他似乎单枪匹马地开创了一个时代，却也是华语乐坛偶像的黄昏——周杰伦之后，华语流行乐坛再没出现可以一锤定音、唱作俱佳的现象级人物。

在中国，嘻哈也没有像在美国那样，从亚文化跃升为主流文化的一部分。

很多人恐怕都已经忘了，《范特西》封面上那个面目冷峻、穿着红色兜帽衫的男人，其实是一个嘻哈歌手，而且可能是这个时代最好的华语嘻哈歌手。

2018年4月7日！

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