腾讯娱乐专稿（文/李小麦 编辑/iris）

拉斯维加斯的赌场里人声鼎沸，穿着裹身礼服、梳着大波浪、涂着大红唇的汤唯掷出最后一张牌，帮王志文赢回一大堆筹码，转身朝他笑，两人拥抱、亲吻。

“咔！”坐在监视机前的薛晓路喊。她把汤唯叫到跟前看回放：“你看，这一段有一点点那个……轻佻。’姣爷’在邓先生亲她的时候，她会有躲闪和排斥。咱们再来一遍。”

半年后，《北京遇上西雅图之不二情书》（以下简称《不二情书》）上映，薛晓路坐在腾讯娱乐记者面前回忆这次NG，“我对她说，这个笑容背后的躲闪、排斥才是’姣爷’的。”

也是薛晓路的。

▲薛晓路接受采访

小孩子天真浪漫的爱情不是她的菜，“和现实有关照的成年人的爱情观”才是她想要的，“除了浪漫和温情，还有权衡交易、欺骗纠结、辛酸无奈。”

某种程度上，是薛晓路把华语爱情片从天真化的套路中解救了出来。她不把自己当傻子，也不把观众当傻子。三年前被人说“洗白小三”，还急得给记者列出一二三来否认；三年后问及祖峰被富婆包养的情节会不会带偏观众三观，她撇撇嘴：“我根本不关心这件事。一个不笨的观众是能看见这个故事骨子里的三观有多正的，如果他的三观偏了，不是被带偏的，而是他本来就偏。”

专访视频 ☟

用逻辑推理的方式写爱情故事

薛晓路从来没觉得自己“文艺”过。少女时期的她每天捧着推理和侦探小说看得入迷，梦想着成为一个警察或者侦探。1989年考大学，本来是要保送到吉林大学俄语系的，结果阴差阳错上了北京电影学院文学系，成了编剧，又当了导演。

但那些看过的侦探小说并没有浪费。她用逻辑推理的方式来写故事：先有了女主角，然后“设计”一个男人帮她成长，这个男人叫什么、是干什么的、两人如何相遇如何擦出火花，“像一个工程师一样去拼凑每一个小块”。

“有像柯南破案那样，‘叮’从别人的一句话中得到灵感，恍然大悟、文思泉涌的时候吗？”

“没有。编剧是一件特别理性的工作，完全不感性，靠灵感一闪是不可能的。”

薛晓路在电影学院当老师，她对学生的最基本要求是做采访：“比如写你爸妈，起码要知道他们是怎么说话的，对吃穿住行有什么想法。首先保证它是真实合理的，然后才去想怎么高级和出彩。”

写《北京遇上西雅图》时，她在美国的三个月子中心住了两周，认识了无数赴美生子的中国孕妇。这次的调研地则是澳门的赌场，从公关经理到熙来攘往的赌客，甚至门口的保安，挨个采访。

▲《不二情书》汤唯吴秀波剧照

写《不二情书》，薛晓路开始想写一个普通的爱情故事，两三个月找不到方向，困惑中她跟朋友聊到书信集，“一下子就决定写两个人不见面，两个人靠书信建立起爱情的一部戏。”

这是一个很难的任务“这些人生故事不仅是真实的自我塑造，还得对他们的爱情有影响，让你相信在不见面的情况下，这两个人的相爱是现实的和可信的。”

两条线，六个故事，再用书信将原本平行的两个人生产生交集，在关键时刻影响对方的重要决定，薛晓路认为，这是迄今为止自己写过最难的剧本。“写出来了觉得没什么，没写出来的时候，真的不知道该怎么编。哎呀，那种绝望简直不堪回首。”

即使再难，随便编一个“鸡汤式的成长”对薛晓路来说是完全不可接受。“鸡汤式的成长是非常戏剧性的，因为戏剧性所以带来某一种肤浅和简单以及不可信。”

“作为一个现实主义作品，我希望这些东西做的是现实的和可信的，这些现实和可信最后才能做到两个人最后的相爱是被大家信服的。这些其实都不是鸡汤的东西。都是带有某种理想主义的现实生活的再现。”

我不负责帮助观众建设三观

在《不二情书》中，薛晓路反复强调这是一部“包着爱情壳子的非爱情电影”。形形色色的配角们除了推动男女主人公的人生进程外，还额外承担着反映社会问题的功能：王志文代表着成功男人对女性的物化；祖峰是被富婆包养的“小白脸”；王茜母子既是出国留学、赴美购房潮的缩影，又是两代人生活理念冲突的代表；爷爷奶奶70年相守的故事则是对当下“速食爱情”的反思……

上一部《北京遇上西雅图》里她以赴美生子、“拜金”现象为创作源头，将社会问题作为爱情的背景，这一次的《不二情书》却让爱情成了展现社会问题、人性浮沉的外壳。

“你觉得电影能在多大程度上传播价值观、让人们正视这些社会问题呢？”

她迅速摇头：“传播价值观这个事我就不敢当了。”

同样的问题在三年前得到的是截然不同的回答。那时的薛晓路可以一口气讲五分钟，甚至用上网络段子，吐槽社会对女人要求太高——“开得起好车，买得起好房，斗得过小三，打得过流氓”，对男人要求太少——有权或者有钱就可以，而“Frank除了没钱没权之外，具备了一个好男人的所有优点，却依然是一个失败者，这个社会太残酷了。我要把自己的想法放到电影中去，让女人去揣摩和发现真正的好男人。”

《不二情书》中的世界比《北京遇上西雅图》的更“残酷”。薛晓路不仅让姣爷遇上了赌输就赖账的当年男神陆毅、用钱探测真心的富豪王志文、“吃软饭”的祖峰，还让男主角吴秀波也成了一个大骗子。但她却并不想批判他们中的任何一个，甚至都“没想过他们这样做有什么样的不对，只是一种人生选择而已”。无论是她笔下的人物，还是电影院里的观众，“都有选择自己生活方式和方向的理由”。

▲薛晓路与吴秀波

“我不负责帮助观众建立他们的三观，这件事我没有能力做，也没有权力做。但如果大家看了我的作品后有某种体悟，那我觉得是我的福分，我也很愿意。”她收起采访全程的傲骄脸，无比诚恳地剖白。

“最后的成片跟你当初的预期相比，实现了百分之多少？”腾讯娱乐记者问。

“我觉得，基本上实现了大部分吧。”她选择了谨慎的措辞，满意之情却溢于言表。

对话薛晓路：

我不女权，但我要写女性的独立

腾讯娱乐：您骨子里有没有一点女权？

薛晓路：我不女权。

腾讯娱乐：但您的作品，从最开始的《不要和陌生人说话》，到《北西》两部，都是在讲以女性为主角的故事。

薛晓路：《不要和陌生人说话》女权吗？我只是在写一个社会现象。但是，是的，女性的独立对我来说一直是一个要被书写的主题。

腾讯娱乐：您会把女性导演当做一个特殊的群体来看吗？

薛晓路：我不会。女性导演就是女性导演而已，难道说导演这个职业女性就不能做吗？连大炼钢铁、航天员都有女性，所有艰难的工作都有女性，为什么导演的职业不能有女性？仅此而已。

▲薛晓路在片场跟汤唯讲戏

腾讯娱乐：您会不会抗拒把“女性导演”单独列出来？您认为这是对这个群体的另一种不尊重，或者不信任吗？

薛晓路：我没想那么多。我从来是一个不愿意带着很多标签去生活，或者说去解读问题的人。女性导演确实是一个存在，也有很多理论家会把女性导演变成一个单独的群落，认为她们拍的电影就和男性的不同。差别是肯定会有的，在世界范围内只要是创作，每一个创作者都会有自己的一些感受和体验，并不一定要把性别作为区分这种感受和体验的唯一方式。有的女性创作者可以写非常硬朗的故事，也有一些男性创作者可以写非常柔软的故事，仅此而已。非要那么划分，我觉得那是理论家的事情，反正对我不造成困扰。

腾讯娱乐：您已经做了两部浪漫爱情片了，接下来会想要尝试其他类型的电影吗？

薛晓路：会的，我要拍一个犯罪题材的故事，已经在剧本的初步创作中了。

腾讯娱乐：希望能够尽快看到这部作品。

薛晓路：我也希望，不要再等三年了（笑）。

（视频/秦付强）

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