喜剧综艺跟风潮是在透支喜剧孱弱的生产力

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收藏文章 赞一个 已赞 2016-10-01 腾讯娱乐




腾讯娱乐专稿 (文/今天道)


随着“孙杨的腹肌傅园慧都摸腻了”和“黄晓明勇敢自黑身高”这样的爆款头条的出现,东方卫视的《今夜百乐门》成为目前电视荧屏上又一款喜剧类综艺,这是《笑傲江湖》《喜剧总动员》《跨界喜剧王》《欢乐喜剧人》后,推出的第五款喜剧综艺。一夜之间,喜剧综艺已经成为继选秀、亲子真人秀、户外真人秀之后又一股综艺热潮,成为荧屏新宠。


喜剧综艺这股新风潮的催生,主要与综艺类节目整体生态环境有关:随着亲子类节目被叫停,户外真人秀因为过度消费明星卡司、游戏冗长无趣让观众审美疲劳,综艺圈亟需寻找新的产品类型作为突破口。《欢乐喜剧人》第一季爆冷间成为爆款,并且第二季也保持了收视不低的成绩,给了各大综艺制片方极大的信心,并着手进行模仿复制。尤其是浙江卫视的《喜剧总动员》,同样由《欢乐喜剧人》出品方欢乐传媒打造,因其主持人阵容、节目形式等与《欢乐喜剧人》高度类似,还打了不小的口水官司,但也可见这种综艺模式在市场上的认可度。而这几款喜剧综艺在形式策划上也都走了捷径,即对原有综艺模式的改装嫁接:《欢乐喜剧人》是《我是歌手》喜剧版,《笑傲江湖》是《中国达人秀》喜剧版,《跨界喜剧王》是《跨界歌王》喜剧版,《今夜百乐门》可以视为金星秀喜剧专场。


事实上,遍地兴起的喜剧类综艺与传统的综艺并无本质的不同,主打的依然是明星卡司,只是在不同阶段和不同款式中,邀请的明星的特质与咖位有所不同:《欢乐喜剧人》作为探索和试水产品,主打明星还是传统笑星,这档节目的舞台参与者可以基本归类为四大帮派:小沈阳、宋小宝代表的东北帮,岳云鹏李菁代表的相声帮,开心麻花和白眉工作室的话剧帮,以及贾玲为代表的小品帮。这四大帮派基本涵盖了娱乐市场上可接触到的喜剧类型:二人转、相声、舞台剧和小品,门类齐全、喜剧元素丰富、表演风格多样,令人大开眼界。


而随着这档节目的成功,后来者在模仿模式的同时,也在争抢这些喜剧人:岳云鹏、小沈阳、贾玲、李菁等人相继成为各档喜剧综艺的台柱大咖,撑起演出舞台。令人担忧的是,新推节目的选星范畴从笑星迅速扩展到其他领域:各个节目组演员、歌手、主持人一直邀请到了奥运冠军,傅园慧、王濛、乐嘉、费玉清等人,纷纷被邀请上了喜剧综艺舞台,说相声、演小品,充当“跨界喜剧人”。


这种模式演变和改装,有规避版权的需要、有节目出新的追求,也有制造热点的考量。但是堆积明星、移植原模式的变通之术,虽然能迅速吸引眼球,实际的演出效果并不乐观:比如,《今夜百乐门》邀请大热表情包傅园慧登台表演,其舞台上的表演水平只能说勉强及格,绝大多数的笑点都由搭档的专业演员承担;《跨界喜剧王》则更令人担心:虽然陈赫贾玲在第一期拿出了爆款小品《你好,李焕英》,但是邀请的奥运冠军王濛说相声、孙楠演小品,总体效果均不如人意。




究其原因,还在于喜剧的特殊性。戏剧专业领域里有个共识:在所有戏剧类型中,喜剧是最难的。真正的喜剧远不止搞笑那么简单,它需要符合喜剧规律的专业剧本创作,再与经过舞台检验的高水平表演结合。尤其是剧本创作领域,需要足够的时间进行酝酿创作、整理修改、打磨成型,最后交与专业演员实践以确保效果。早年的郭德纲,拎着一台录音机到处找前辈偷录扒活,然后自己复盘学习,成为大咖,就是因为真正的喜剧绝活不可多得。


而目前喜剧综艺遍地开花,直接造成剧本的需求过剩和供给不足。业内人士透露,《笑傲江湖》的幕后团队结构是“50个喜剧导演+30个喜剧编剧+N个喜剧人+一套完整的模式”,作品消耗量极大;而《欢乐喜剧人》周播比拼、剧本自理的模式,也消耗了开心麻花等喜剧团队经过数百场演出沉淀下来压箱底的好本子。以目前喜剧节目的作品容量要求,一档节目至少需要准备200个作品,一年下来喜剧作品需求量必然过千,而全国从事喜剧行业的编剧不过500人,作品水平能够上星播出的更是凤毛麟角。因此,在节目中最低级的反串、穿越、拙劣模仿、方言等搞笑模式到处可见,简直辣眼睛。


剧本供不应求、作品过度开采导致节目品质不佳,同时,非专业演员的参与,进一步加大了喜剧类综艺品质的不可控性:尤其是以奥运冠军为代表的跨界演员,无专业的表演训练,要达到节目效果,其在表情、动作、形体、声音、演出火候都需要从头培训。《跨界喜剧王》中,为保证节目效果,乐嘉、秦岚等明星通常排练一周,每天都是熬到第二天早上6、7点钟,整宿整宿不睡觉。这对于参与的演员和前期编导都是很重的负荷。


喜剧综艺这种新形式,从类型上属于综艺,主要卖点还是喜剧。大干快上的跟风潮流是综艺必有的特质,但并不符合喜剧的创作规律。在相声、话剧、小品各自专业领域自身的剧本生产力依然孱弱、供给大荧幕喜剧电影的作品都异常乏力的现在,同时上线多档喜剧综艺,作品质量和节目质量都非常令人担忧:综艺太多,喜剧不够用了。


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