本文由腾讯娱乐原创，微信号：txent

一、国庆档的电影都太崇尚“复杂”

一个讲故事的高手，可以把“如何哄孩子吃饭”这么一件鸡毛蒜皮的小事讲得引人入胜。而拙劣者堆砌了一堆大场面和剧情转折，却让人觉得乏味不堪。

所以麦基说，在讲得精彩的琐碎素材和讲得拙劣的复杂素材之间，观众一定会选择前者。

国庆档的几个片子，都似乎太崇尚“复杂”。《从你的全世界路过》是三段爱情故事交织，《爵迹》单海报上就挤满了十一个主角，《湄公河行动》则绕着弯子铺陈它的动作戏。

对于爱情片来说，板块式的结构并不少见，国外的《真爱至上》，国内的《love》《全城热恋》，某种意义上说，它比单线故事更偷懒，但是《从你的全世界路过》胜在人物关系的设置上，几组关系以邓超的角色为中心，被拧在一起，邓超、岳云鹏与杨洋三个人的友情，对彼此的爱情故事竟起到增色的作用。

只不过，具体到其中每个故事，已经很多年讲不好一个故事的张一白，只能靠邓超杜鹃的出色发挥勉强讲顺了一条线，另外两个故事在俗套与矫情中，把整部电影挡在了及格线外。比起当年完整而具感性风格的《开往春天的地铁》，如今的张一白，已经难以再给出惊喜。

《湄公河行动》剧情线索则时常游离，文戏是为几场重磅的武戏服务的。在捉拿糯康这条剧情主线上，几个段落未能很好地融入进去，影响观众入戏。加上编剧时常玩起“上帝之音”，直接空降几句台词就要指挥角色往别的战场上走，也是real随性。

《爵迹》的复杂则建立在双重的野心上，所谓奥汀大陆、七个王爵与七个使徒，都在给“史诗巨作”的头衔撑场面，而商业上的野心，让11个明星变得一个都不能少，尽管由于近乎木偶动画效果的真人CG已严重加剧了观众面对这批鲜肉鲜花们时的脸盲症。如果可以砍去细枝末节，并少玩一点自以为是的悬念，这个故事的流畅度，观众的接受度会大大提高。

细细想来，杨幂饰演的二度使徒和李治廷饰演的四度使徒，几乎不承担任何的叙事功能，杨幂在开场给陈学冬科普了几句关于这个世界的设定，后来在湖边与陈伟霆摆出了令人想入非非的“体位”，前者可以随便交给一个路人演员，后者纯粹就是导演的恶趣味了，去掉也无妨，至于郭采洁说了一大堆关于杨幂想当王爵的野心臆测，在影片根本没给杨幂什么戏的情况下，听起来就好像郭采洁认错了人发错了牢骚，作为路人的杨幂真是冤枉得很。而汪铎饰演的三度王爵，所起到的作用就是把魂冢里的人带出来，再把大家带到岛上凑热闹，这真的不劳烦导演特设一个角色，再设计点环节让吴亦凡努努力，也是可以把事办成的。

二、尴尬、可信度以及套路

尴尬。郭敬明对于陈学冬是真爱，吴亦凡也就在片中成了他本人的化身。嘴上说着不要靠近我，手上却已经把衣服脱掉了。

影片的设定里，王爵和使徒的关系类似爱情又超越爱情，陈学冬会迷恋吴亦凡。然而陈学冬用插科打诨、胡言乱语，嘻嘻哈哈，消解了这种设定。剧作有什么重要的？自作多情又有什么关系？只要陈学冬美美哒，就是令人愉悦的。

然而这个角色本来应该得到更多。从一开始的乡村小野夫，到获得神秘力量成为使徒，这是好莱坞魔幻电影中常见的英雄成长模式。在陈学冬以主角的姿态踏上这趟冒险之旅后，影片却在最后将他打回原形，轰轰烈烈的英雄大战里他只能沦为配角。于郭敬明，这要么就是手握剧本王牌不知怎使，要么就是自卑作祟，终究看不上凡夫俗子了。

信服。《湄公河行动》武戏是带感的，文戏上一直备受诟病，不管是猖獗却很弱智的大反派，还是张涵予与女儿视频的拙劣煽情，但好在它保住了作为动作片所需要的感官刺激。

不过，赋予行动合理性的背景环境，并没有因为它改编自真实案件而得到充分的说明。在这场海外抓捕中，中方的独立行动权有多大？在商场势必引发了许多无辜伤者，中方如何交代？现实世界里的法则，在电影中也同样需要得到遵守，否则，难免让人产生不可信、儿戏等负面情绪。

套路。三个片子里，在这方面最令人不满意的却是《从你的全世界路过》，譬如邓超让全城亮灯这样大写的尴尬、俗套桥段，竟然也让个别观众落泪了，也是万万没想到。而从岳云鹏与柳岩视频对话开始，就已经能猜到这场爱情的下场。一个大献殷勤，一个心不在焉，在整个故事里，只有岳云鹏个人的卖力“表演”，导演连一点烟幕弹都不施，更是明明白白地坐实了柳岩的心意。

不过影片还是成功地让人心疼小岳岳，不是心疼柳岩甩了他，而是心疼明明戏里戏外大家心里都倍儿清楚，却还要装作不知道一样地演下去，作为陪演的杨洋也是辛苦了，在最后还要用直白的台词做出总结：“好好的爱情，怎么就变成自作多情了呢？”

直白的台词是这部电影无法直视的伤。每个男人都在冲着女人或者空气大声地喊“我爱你”，说出来的爱不值钱，老司机张一白不晓得？在《开往春天的地铁》里他多么会用镜头语言和细腻的细节表现人物情感和内心波澜，现在则彻底沦为怎么easy怎么来了。而警花两次pk流氓，以及杨洋的牺牲，就跟玩儿似的，实在是不忍直视了。

所谓山是一步一步登上来的，船是一橹一橹摇出去的，国内电影人是一步登天太久了。