熟男多有“洛丽塔情结”，少女常会被光鲜年长的男人吸引，若两情相悦无可厚非，但如果少女爱上的熟男已婚，则要另作别论。《天窗》很容易让人联想到凯瑞主演的电影《成长教育》，相似的故事构建，相同的黯淡收场——在父母的支持下，优等女孩不顾老师的反对，身携好姐妹的艳羡，决定放弃报考牛津，与熟男成婚，却得知熟男家有妻儿。勿怪父母也在熟男面前丧失判断，“联合”他唆使女孩下错赌注，说到底，“我们只不过是些爱情的新手”（语出《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》），无关年龄。抛掉人生扑于“真爱”，以为那才是全部，多数时候不过是因起初被它的富丽堂皇闪到眼睛。

比尔出场前后，他的儿子（马修·比尔德饰）两次探访凯瑞。同样在凯瑞家里（该剧舞美设计搬万家灯火上舞台，中下阶层生活气息升腾，可滑动挪移的幕墙将空间巧妙分割，凯瑞的房间既能与周遭环境融为一体，又可独立成室），这个接替父亲与凯瑞对话的年轻人，无疑是戴维亮出的希望牌。他神情羞涩，在父亲的淫威之下过活，担心父亲的身体却不认同他的价值取向，父亲眼里威士忌是酒的代名词，他好的是啤酒。而听闻凯瑞怀念美味早餐，他将一顿丰盛早餐仔细打包，在凯瑞上班之前送至其口。全局尾声的这笔温情，打动的当然不只是凯瑞（做编剧20余年的戴维说，他写过很多历史剧，塑造过各种反映社会状态的人物，但从没写过室内剧，想借《天窗》写一个三角恋的故事，同时涉及孩子，加入社会思考，并希望这部作品能比以前的创作更靠近观众）。未了的余情、未平的冲撞，都会被时间甩进漏缝。雪终要停，日光会透过天窗照射进房间。崭新的一天刚刚开始，生活中还有一件件小事要做。