原来戛纳一直"很黄很暴力",这些片子千万关起门来看

2016-05-21 腾讯娱乐


腾讯娱乐专稿(文/时间之葬 策划/端梧)


第69届戛纳电影节竞逐正酣,主竞赛单元《小姐》和《保持站立》中的大尺度却令不少人微感不适。如果说前者的情欲戏仍不乏唯美克制,那后者中对失禁、分娩和性交场面的直观呈现则被不少媒体视为过当,尤其令人咋舌的是,其中还有一个男人当着自己孩子的面与一个老头上演的基情戏。与此同时,在非竞赛单元展映的罗宏镇的《哭声》也因其血腥和黑暗颇受瞩目,网友戏称该片把韩国电影一整年的血浆都用完了。



《哭声》、《小姐》、《保持站立》以大尺度轰动本届戛纳电影节


在戛纳这座艺术殿堂里,色情与暴力从来都不是遭到拒绝和排斥的违禁品,相反,性和暴力从来都是导演们探索人性所永远绕不开的主题。近些年来在戛纳上以尺度大胆而著称的作品中不乏经典之作,其中不少还赢得了当年的大奖,以下只是冰山一角。


《反基督者》

导演:拉斯·冯·提尔

2009年最佳女主角奖

关键词:淫邪



《反基督者》台湾版海报


《反基督者》的冲突始于情欲,在影片的开场,水乳交融的男女主角过于忘情,未能注意到孩子的不慎坠楼。遭受重创的母亲(夏洛特·甘斯布饰)自此开始陷入精神恍惚的状态,在宗教意味浓重的隐喻意象中,她越来越接近基督教传统中邪恶的女巫,被身体本能的淫欲所驱使,诱惑男人放纵酿成恶果。全片最触目惊心的一个场景是,心理医生丈夫(威廉·达福饰)与她在树林里野合时,树干上伸出了无数双手,这一夸张的意象也赤裸裸地喻示着她不可遏制的淫欲。




影片风格化明显


后来,她甚至剪掉了自己的阴蒂,意图阻止欲望的继续滋长。而影片的最后一个章节“三个乞丐”——分娩的母鹿,啃噬自己内脏的狐狸,和洞穴中的乌鸦——也指向了她内心的污秽与邪恶。在不少人看来,《反基督者》是一篇主观色彩过于强烈的男权主义作品,用各种宗教寓意十足的意象控诉女性的不端。但在另一些人看来,冯·提尔并非仅仅要和女人作对,最后杀死妻子的丈夫才是宣告邪恶胜利的关键,冷峻的结尾将基督教中救世主的概念击得粉碎。至于冯·提尔究竟是怎么想的,恐怕他自己也未必真的清楚。


《欲望号快车》

导演:大卫·柯南伯格

1996年评审团特别奖

关键词:性欲的异化



《欲望号快车》海报


作为著名的重口味爱好者,柯南伯格的电影里向来不缺乏异化的人体, 在《灵婴》、《变蝇人》、《录像带谋杀案》和《裸体午餐》中,他已经一次又一次地借助这些或畸变或被残害的身体,探索当代人空洞焦虑的内心。而不合常规的性欲,则成为《欲望号快车》的载体。在人类的各种生命体验当中,性高潮通常被认为是最接近死亡的一种,因此在经历一次意外的撞车事故后,男主角詹姆斯开始陷入那些非常态的性爱而不可自拔。他不再能容忍按部就班的例行公事,而是不断在仓库、办公桌、停车场、洗车房直到最后的公路绿地进行尝试,而且对于身体部位的伤痕表现出病态的迷恋。



对死亡、对身体伤害的痴迷


当凯瑟琳的肩膀、乳房和大腿越是伤痕累累,他就表现得愈发痴迷。柯南伯格有意给了大量受到创伤的身体部位的特写(包括性器官),詹姆斯甚至一度想要用阳具插入加布里埃尔大腿上开过刀的裂痕。这些极端的做法也令当年戛纳的不少观众气愤离场,但《欲望号快车》仍然斩获了当年的评审团特别奖,柯南伯格像他过去曾多次做到的那样,敏锐地捕捉到了当代文明社会中,不易为人察觉的人性深处那些难以理喻的阴暗本能。


《钢琴教师》

导演:迈克尔·哈内克

2001年评审团大奖

关键词:不伦、SM



《钢琴教师》海报


在电影史上,如果要选一个“最令人不适”的导演,迈克尔·哈内克绝对有资格拔得头筹,在他的诸多代表作中要选出一部最令人不适,倒是更有难度些。《钢琴教师》的一切都难以令人感到舒心和愉悦——女主角艾丽卡(伊莎贝尔·于佩尔饰)是一个多年压抑的老处女,年近中年却毫无隐私可言,一举一动都在母亲的掌控之下,被要求严苛地献身于音乐事业。她发泄自己的生理欲望只能靠偷窥、观看色情录像带、甚至是用剃刀割伤自己的私处后闻着内裤上的气味这些极端的方式。



女教师与男学生的不伦恋最终走向失控


当她认识了比自己年轻得多的学生克雷默时,对方看似以不伦恋人的身份成了她的救命稻草,但是多年来被扭曲的心理却让她自己也成为了一个控制欲极强的施虐者,想要控制克雷默与自己关系中的一切行为,甚至包括后者的射精。如果说SM已经是性爱关系中异化的状态,艾丽卡的状态则更为畸形,她自己既是被虐者同时又是施虐者,在痛苦的刺激中享受着两者加诸自身的快感。而最后,这段畸变的关系也在一次暴戾的强奸之后,被撕得粉碎。


《阿黛尔的生活》

 导演:阿布戴·柯西胥

2013年金棕榈大奖

关键词:女同



《阿黛尔的生活》海报


《阿黛尔的生活》大概是戛纳历史上最“黄”的金棕榈得主,在长达三小时的片长中多次表现的大尺度女同性爱戏令不少女人都直呼“有出柜的冲动”,但是,几乎没有人会谴责它过分夸张的情爱场面。值得注意的是,柯西胥并没有像很多艺术电影常见的那样,有意把情欲戏拍得唯美克制,以期消减直接的感官刺激。恰相反,他用不常见的大篇幅段落,真实且完整地呈现了两个妙龄少女的性爱过程,其中的官能刺激不言而喻。




影片对性爱场面的展示是完整且不遮掩的


《阿黛尔的生活》真正与众不同的优点,正在于它没有把同性之间的爱与性视作与异性之间有何不同,从始至终,它都以一颗真正的平常心来看待两位主人公之间的关系。她们就像世界上任何一对情侣一样,会被对方的优点和身体,迅速勾起心底的欲望和恋火,但也会由于个性与成长背景的天然不同,在长时间的朝夕相处后逐渐难以忍受对方。它正视了原就与性别无关的爱情的本质,两个人始终活在各自的两个世界,分开后会惦记对方的好,但如果天天依偎在一起又注定成为一场噩梦。


《爱恋》

导演:加斯帕·诺

2015年午夜展映单元

关键词:3D性爱



《爱恋》海报


一年前,《爱恋》在戛纳引发的争议还历历在目。素以尺度大胆著称的导演加斯帕·诺这部在《不可撤销》和《遁入虚无》(两部片都有大量裸露镜头,皆入围了当年的戛纳主竞赛)之后更进一步的情色片,俨然有开创情色电影新纪元的架势——从开场起便用长达十几分钟的长镜头赤裸裸地表现了一次手淫,在接下来的大部分时间里,更是让男女主角尝试了3P、性派对、人妖等等多种令人眼花缭乱的性爱场景,而且,还全程以3D镜头拍摄(北野武曾有言,3D这门技术,也就在拍色情片时最能体现价值)。



只看介绍,你大概会以为这是一部AV


考虑到性爱场面几乎占据了全片一半的时间,如果你没有完整地看过本片只是听闻以上简介,大概会以为这基本就是一部AV了。然而,事实上,《爱恋》提供的并非只是色情的噱头,它还有导演加斯帕·诺极具开创意味的色彩实验,有诸多饱含隐喻的意向和特色镜头,以及坦诚(你也可以解读为赤裸)探讨情爱关系的主题。加斯帕·诺的聪明之处在于,他深知性永远是最易刺激和挑逗人们的关注焦点,因此他要考虑的就不是如何把一部色情片拍得更好,而是如何把一部好电影拍得更色情。


《不可撤销》

导演:加斯帕·诺

2002年主竞赛单元

关键词:强奸、毁容



《不可撤销》海报


自从公映的那一天起,《不可撤销》被人们提及最多的,总是那段莫妮卡·贝鲁奇被强奸继而毁容的十分钟长镜头,以及每个段落开始时颠倒且剧烈摇晃的镜头,或许记性再好一点的,会记得每一个叙事段落是以倒叙的形式逐级回溯至故事的最初。几乎没有人再记得这部电影的故事,只记住了它过于直白极端的暴力场面(直播式的强奸,虐待式的用灭火器砸烂强奸犯的脸),以及当年在戛纳大量因此愤而离席的观众。


事实上,细致观看过这部电影的人不难发现加斯帕·诺是一个极具创新意识的先锋,除了风格鲜明的镜头语言,他对色彩的把控也远超常人。《不可撤销》中的红色、昏黄、翠绿等不同基色构成的段落,直接表现了不同的情绪与氛围,在后来的《爱恋》中,他显得更为纯熟。更加关键的是,诺的电影从来不会让华丽的形式凭空凌驾于内容之上,在《不可撤销》里,刻意的倒叙正是为了印证片名——命运的不可逆性而服务。


《老男孩》

导演:朴赞郁

2003年评审团大奖

关键词:冷兵器暴力、剪舌头



《老男孩》海报


从镜头风格到内容主题,《老男孩》都是一部“走极端”的重口味电影。15年的囚禁与复仇,不伦恋的恶果和轮回,都是极端的戏剧假设和冲突。吴大修(崔岷植饰)在走廊里手持一把榔头干翻一票人的横移长镜头早已成为cult片粉丝们津津乐道的经典桥段。



《老男孩》经典桥段


而此类令人血脉喷张的冷兵器暴力场面其实在片中比比皆是——活吞章鱼、背插尖刀与人砍杀、铁锤拧牙、剪刀刺耳膜以及最后的剪断舌头——目的就是要让直观的视觉效果,刺激观众的心理反应。朴赞郁想要的不仅是你看罢这些场景后的脊背发凉,更是切肤体会到片中人物身上的那种刺痛和折磨。仿佛只有在身体的伤痛与主人公感同身受之后,你才能从心理上真正体会他需要忍受的煎熬。


《极恶非道》

导演:北野武

2010年主竞赛单元

关键词:切指、玻璃瓶刺眼、手术刀切牙



《极恶非道》海报


北野武在《极恶非道》系列中,一改自己过去的常态,不再执迷于表现文艺范的冷暴力,而是直面黑社会的真实境况,详细勾勒了帮会内外复杂的势力斗争。唯利是图、背信弃义是帮会的真正准则,固守老一套侠义精神的人只会被利用被鱼肉。《极恶非道》一方面表现的是中下层雅库扎们一如既往的乖张和暴戾,刀切手指、玻璃瓶刺眼、手术刀切牙等暴力场景令人不寒而栗。



北野武一贯的乖张


另一方面,北野武更有意刻画黑社会的中上层玩弄权术,进行企业化经营管理(在利润至上的经营思路下,帮会甚至不无讽刺地提出了对每个二级组织进行绩效考核的要求),与政府甚至警察私通的运筹帷幄。一方面是原生态的残害与暴力,另一方面则是虚饰的规矩与文明,但两者都指向黑社会的本质——弱肉强食的丛林法则。


《唯神能恕》

导演:尼古拉斯·温丁·雷弗恩

2013年主竞赛单元

关键词:泰刀、肉搏



《唯神能恕》海报


2011年凭《亡命驾驶》在戛纳斩获最佳导演奖的尼古拉斯·温丁·雷弗恩,两年后的《唯神能恕》在风格化的尝试中比前作走得更远。如果说前者是在暧昧的霓虹夜色中执行灰色的正义,后者则彻底浸透于血色之中,讲述的只有罪恶,以及更深的罪恶。影片的开场画面就是一柄醒目的泰国刀,这把刀后来也成了处决朱利安(瑞恩·高斯林饰)母亲(克里斯汀·斯科特·托马斯饰)的工具。



见血场面不少


而从开始到结束,雷弗恩就用近乎刺目的红色滤镜,拍摄了这部电影的每一帧画面。像《老男孩》一样,《唯神能恕》痴迷于展现东方式的冷兵器搏斗,在几个关键段落,甚至用拳击这样的肉搏,取代了兵器。而它背后的母题,甚至比《老男孩》更加惊世骇俗,后者不过是兄妹/父女间的乱伦,朱利安背负的却是弑父淫母的巨大罪孽,极端的暴力与死亡,也就成了罪恶唯一的出口。


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