腾讯娱乐戛纳报道团（文/Bunny 李小栗）

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▲戛纳电影节金棕榈大奖奖品——金棕榈叶

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或许是因为去年戛纳主竞赛单元实在太烂，导致今年的戛纳似乎有一种随便怎么搞都会是大年的感觉。这种错觉在电影节的前段很快得到了应验，连英美最权威电影杂志《视与听》主编尼克·詹姆斯在电影节头几天碰上小编时，也点头表示这是他参加过的主竞赛质量最高的一次戛纳。不过高开低走或许才是今年戛纳的真相，在历经了《雪山之家》《玛·鲁特》《托尼·厄德曼》这样多样化的惊艳开局后，伴随着朴赞郁、阿萨亚斯、达内兄弟、多兰这些此前期待颇高的大导演一个个差强人意的发挥乃至扑街，大年的神话很快就破灭了，尤其是当西恩·潘烂到无耻《最后的模样》刷新了所有人的下线时，那个大家熟悉的戛纳还是回来了：总会有几部牛逼的不行的，也总少不了一、两部傻逼到死的。当然，到了曲终人散预测金棕榈的时候，大家似乎还是比较懵逼。

▲《雪山之家》剧照

毕竟戛纳采用的是精英评审团制度，即由电影节官方聘请一批知名、“专业”的电影人组成一个特别的评审团，在电影节不到两周的密集时间里观看评选单元内的全部电影，并由主席主持讨论，最终独立决定各个奖项的归属。这种相对精英、封闭的评选规则是目前世界上绝大多数电影节的主流选择，虽然避免了像奥斯卡学院奖那样年复一年用所谓“公正”、“民主”的选票投出美国梦笼罩下美学和文化上的折衷物，但也时常怪招频出，沦为评委私人品味的任性选择。

今年戛纳电影节的评审团由类型片巨匠乔治·米勒领衔，似乎类型片作者会有更多机会。但对于导演来说，很多时候自己拍什么片和自己喜欢什么电影压根是两回事，照着创作者印记去猜测评委们的喜好很难说不是一件愚蠢事，索性不如让我们信马由缰地再来重温下今年主竞赛单元的影片，也来玩一把竞猜金棕榈的游戏。

金棕榈/评委会奖

这两个奖事实上就是主竞赛单元的第一名和第二名，在艺术品中拔高低本就是很微妙的事，因此第一和第二也常常只是评委会的一念之差，其中评委的审美偏好常常扮演了关键角色。从今年电影节现场的反响和评论界情况来看，德国女导演玛伦·阿德作品《托尼·厄德曼》一路黑马几乎征服了所有的观众，它甚至是国际场刊创刊以来最高分，而在法国场刊还是中国评分里，这部电影也都名列第一，并荣膺了今年主竞赛单元的费比西影评人奖。2009年，2013年和2014年影评人的选择都与评委会相吻合，《白丝带》《阿黛尔的生活》《冬眠》都最终摘下了金棕榈。去年影评人最爱的《索尔之子》，最终拿到了评委会大奖。虽然《托尼·厄德曼》的“喜剧”风格，和较为平实的场面调度，让它似乎不具备传统意义的金棕榈相，但从影片目前的口碑来说，《托尼·厄德曼》就算拿不到金棕榈，也似乎应该把评委会奖收入囊中。

▲《托尼·厄德曼》剧照

从口碑上仅次于《托尼·厄德曼》的还有保罗·范霍文《她》阿莫多瓦《胡利叶塔》蒙吉《毕业会考》普优《雪山之家》贾木许《帕特森》和法哈蒂《推销员》。相比于得奖专业户蒙吉和法哈蒂，《毕业会考》与《推销员》自然是一年里不可多得的佳作，他们都着重反思了导演所生活的社会，并且对道德困境下的人性提供了一种深度探讨。但这两部作品与他们各自巅峰《四月三周两天》与《一次别离》相比都有不小的距离，这样的作品如果拿金棕榈，想必影迷是不会买账的，尤其是蒙吉已经有一枚金棕榈在手。评委会大奖可能是这两部电影比较好的归宿。《雪山之家》的导演普优虽是罗马尼亚新浪潮的老将，但在戛纳主竞赛单元，他则不择不扣是个新兵。在他耗时三个小时漫长电影中，琐碎生活最终叩响了生命中那些沉重的谎言和秘密，他以一种接近真实时间的极简美学让观众在他的电影里体悟到了生活的真相。如果评委会还能记得起这部戛纳第一天放映的影片，那么或许荣膺评委会大奖也并不令人意外。西班牙异色大师阿莫多瓦早就是无冕之王，虽然从来没有拿过金棕榈，但每次来戛纳都能奉上质量极佳的好看抓马。《胡利叶塔》在今年戛纳感动了一大群女观众，如果能同时打动今年评委会的五位女评审，自然也会是大奖有力竞争者。

▲《胡利叶塔》剧照

特别值得一提是78岁类型片大师范霍文，时隔十年的新作《她》虽然在电影节最后一天才登场，但不仅剧作流畅好看，悬疑气氛做得十足，还是一个极有深度的女性主义文本。如果评委会主席乔治·米勒真的要照顾同为类型片的好基友，那么同样作为好莱坞外来者而取得过巨大成功的这位荷兰老导演自然是最好的选择，在这个意义上，《她》如果拿到金棕榈也是一个顺水推舟给范霍文送上了终生成就奖的好机会。

除了以上这几部大热门外，贾木许作者风格鲜明的《帕特森》也在英美媒体方面收获了大量好评，包含着强烈政治诉求的巴西电影《水瓶座》和肯·洛奇描绘左翼底层人民不卑不亢的《我是布莱克》也都有可能爆冷冲击评委会大奖。

最 佳 导 演 奖

最佳导演奖在法语里也称为“场面调度奖”，源于法国人对舞台剧导演的称呼，移用到电影里，这一概念就特别强调导演对电影整体氛围和美学的塑造。戛纳之所以被称为艺术电影的圣殿，也源自于它在三大电影中更关注纯粹的电影美学，而把电影讲故事的功能放到了次一级的位置上。因此，戛纳最佳导演奖常常会爆冷颁发给一些在电影语言上有突出贡献而电影总体质量则一般的电影。比如今年入围主竞赛单元的曼多萨、尼古拉斯·温丁·雷弗恩都曾以自己独树一帜的电影风格摘下过这一荣誉，去年侯孝贤重铸中国古典美学诗画世界的《聂隐娘》也拿下了最佳导演奖。当然，最佳导演奖对于很多影迷而言，还是戛纳电影节第三名，是用来褒奖拿不到金棕榈和评委会大奖的好电影的。所以，我们之前提到几部热门电影在这个奖项上依然有非常巨大的优势。

▲尼古拉斯·温丁·雷弗恩（左）、布鲁诺·杜蒙（右）

但如果从“场面调度”的定义出发，除去已经拿过最佳导演奖，这届戛纳争议最大的《霓虹恶魔》再次把一种浮夸的时装大片风格放大到了极致，另外最配得上这个奖，倒可能是三部法国电影。布鲁诺·杜蒙回归戛纳的场面调度巨制《玛·鲁特》完美构建了一个离奇古怪的沿海小镇，食人族、肢体残疾中产绅士、胖瘦层次的搞笑警察，这个兼具法国漫画传统和悬疑侦探传统的另类历史片几乎和评委会主席乔治·米勒所缔造的《疯狂麦克斯》系列一样，创造了一种新的美学，一个新的世界，最出色地诠释了场面调度的意义。阿兰·吉罗迪《保持站立》则在日常生活的间隙发展出了一个脑洞特大、口味特重，没人看得懂隐喻，如果评委会的口味够怪，兴许这部神作也有机会拿个导演奖。阿萨亚斯的恐怖片虽然遭遇了华人媒体的集体唾弃，但却因其文质彬彬的惊悚氛围而在部分外国媒体人那里收获好评，展现了他在类型片方面场面调度天赋。当然，贾木许的《帕特森》仍然在延续他玩了三十多年的日常疏离风格，新片好评如潮，拿一个导演奖也是评委会不错的选择。

最佳男/女主角

不同于奥斯卡的演员奖是对一个演员演技的极高肯定，戛纳则是电影作者天下，演员奖常常是用来平衡奖项分配的安慰奖。由于今年戛纳有一批实力中坚的作品，不可能都拿金棕榈或者评委会大奖，因而演员奖的竞争自然也是这些作品之间的竞争。不过，相比于男演员的集体疲软，今年戛纳女主角竞争则极其激烈，首当其冲当然就是《托尼·厄德曼》中扮演女儿的桑德拉·惠勒，不过介于《托尼·厄德曼》可能会拿到比较大的奖项，很可能评委会就不会重复再发演员奖了。这倒是给了质量不俗的《水瓶座》中抗争一生的女主人公索尼娅·布拉加竞争影后的机会，当然她的最大对手，无疑是已经加冕三大电影节影后的伊莎贝拉·于佩尔。

▲索尼娅·布拉加（左）、伊莎贝尔·于佩尔（右）

在《她》中于佩尔游刃有余地扮演了一个在情欲、事业和家庭中自主决定自己命运的女强人，于佩尔的演技自然无可挑剔，但从鼓励新人的角度，再给于佩尔这样已经开始拿终生成就奖的老奶奶演技奖确实不太合情理。与之形成对比的，虽然《美国甜心》的总体评价一般，但是初登银幕的萨莎·莱恩则惊艳十足，绝对是今年戛纳最令人印象深刻的新人。阿莫多瓦的“胡利叶塔”阿德丽安娜·尤加特和达内兄弟《无名女孩》中的医生阿黛拉·哈内尔的表演也都令人信服。

男演员方面，值得一提则并不太多。《托尼·厄德曼》中的父亲彼得·西蒙尼舍克毫无疑问贡献了影帝级别的演技，精彩程度即使影片拿到金棕榈也还很可能会把最佳男主角颁发给他。他最大竞争对手来自于肯·洛奇《我是布莱克》主人公戴夫·琼斯。

▲彼得·西蒙尼舍克（左）、戴夫·琼斯（右）

《毕业会考》中陷入家庭、社会和道德诘难的另一位父亲阿德里安·蒂蒂耶尼则是影帝主要替补。如果法哈蒂《推销员》拿不到其他奖项，把最佳男主角颁发给伊朗男星沙哈布·侯赛尼也自然是个不错选择。贾木许的司机“帕特森”扮演者亚当·司机（Driver）和《爱恋》中的乔尔·埃哲顿登顶虽也不无道理，但多少会成为一个小的冷门。

戛 纳 之 最

当然啦，上面都是未知的猜测，下面就让我们在最终奖项揭晓之前，一起盘点一下今年的戛纳之最，回味一下本届戛纳或搞笑，或温情，或尴尬的瞬间。

最雷人：“火鸡姐”成新款定毯神针雷出新境界

▲赵尔玲走戛纳红毯

戛纳开幕式红毯可谓众星云集，怀孕的布莱克·莱弗里依然艳光四射，苏珊·萨拉登一身西服干练洒脱，中国女星里巩俐霸气，李冰冰温婉，总之就是美得各有千秋。然而她们的话题度都输给了一个人——“火鸡姐”赵尔玲。这位中国内地女演员以一身火鸡装，在红毯结束、媒体都开始准备退场时突然出现在了红毯上，并一步三回头频频挥手，抢足了风头。事后有媒体报道，赵尔玲接受采访时还表示自己本来要跟巩俐一起走，但是被主办方安排压轴了。

最尴尬：错失红毯怪堵车

▲马思纯、井柏然

在这次戛纳电影节上，不少剧组和艺人都早早放出风声要走开幕式红毯，不过话说太满果然会闪到舌头，《盗墓笔记》剧组和黄景瑜都没有如期出现在红毯上。对此，他们的对外口径都是：戛纳堵车，迟到了！

《盗墓笔记》剧组缺席红毯的前因后果腾讯娱乐已经详细的介绍过，千言万语汇成一句话：剧组找地陪时候可长点心吧！要找中介也找个熟悉业务的啊！而黄景瑜方面则一直坚称是因为堵车迟到，粉丝甚至还打算找律师维权，理由是：“为什么只有中国明星堵车！这是不是种族歧视？”

不过与其问为什么堵车，不如问为什么中国明星尤其爱标榜自己走过红毯。真的很尴尬啊！

最感人：《托尼·厄德曼》成重磅催泪弹

▲《托尼·厄德曼》口碑赞爆

德国女导演执导的《托尼·厄德曼》成了此次戛纳最大的亮点，并获得了有场刊以来的最高评分。这部讲述父女亲情的电影细致感人，从生活细节中折射出人生百态。首映结束后，全场鼓掌超过五分钟，堪称此次戛纳最让人惊喜的竞赛影片，同时《托尼·厄德曼》也被视为本届金棕榈的有力竞争者。

最差劲：《最后的面孔》烂得突破天际

▲《最后的面孔》海报

全世界最宽容的观众在哪里？在戛纳，戛纳观众可以接受一切艺术创新和突破。全世界最严苛的观众在哪里？也在戛纳，戛纳观众对于烂片向来毫不留情，嘘声就是最好的态度。张曼玉前夫阿萨亚斯执导的《私人采购员》放映后遭受集体嘘声，本以为应该是本届最差无疑。谁知西恩·潘导演的《最后的面孔》真正做得到了：“真的烂，烂出生，比烂更烂。”在观影过程中，哄笑、倒彩声不绝于耳。如果说这次嘘声比《私人采购员》小，唯一的理由就是大部分观众没看完就无法忍受地离场了。《卫报》评价影片是“一部由片段粗劣组合而成的视频”。难怪有媒体吐槽说：“塞隆一定是看完粗剪，忍无可忍就跟西恩·潘分手了。”

最奇葩：丹麦性格导演发布会现场骂街

▲尼古拉斯·温丁·雷弗恩

被称为 “戛纳性手枪”的丹麦性格导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩向来以“对抗性”自傲，然而他的新作《霓虹恶魔》在媒体放映场同样被报以嘘声和哄笑声。在影片发布会上，当记者将他与另一位丹麦导演拉斯·冯·提尔相提并论时，这位性格导演突然语出惊人：“他已经吸了太多的毒品了。所以，你知道我的答案是什么。”“上次我见到拉斯的时候，他说他想和我的老婆睡觉。我让他‘F**k off’。”“他可能找到了别的什么荡妇吧。”留下一地目瞪口呆的记者。