第71届托尼奖颁奖典礼这周日就要来了，一大波新的托尼奖得主即将产生。本届托尼奖最终锁定最近《纸牌屋》第五季演得正嗨的“下木总统”凯文·史派西作为主持人，我还是很期待的！

尤其是看过他之前主演的歌舞片Beyond the Sea，

再看过他前年在奥利弗奖的表演，

当然在《纸牌屋》里也是可见一斑

前几天，本届托尼奖又公布了嘉宾名单（看名单戳这里☞ 英美戏剧新闻 | 新开的要关的幸好我们有Live），出席嘉宾里有：

奥兰多·布鲁姆

斯嘉丽·约翰逊

提名者中也不乏：

凯特·布兰奇特

乔诗·葛洛班

但不论是主持人凯文·史派西，还是被提名人凯特·布兰切特，恐怕在颁奖典礼上都是要给别人鼓掌了。结合本人4月的百老汇看剧经历，这篇要对本届托尼奖的主要奖项做一个预测。

今年的音乐剧奖项中，恐怕只有Hello, Dolly！及其主演Bette Midler已经锁定了奖项。

在今年所有的戏剧作品，Hello, Dolly！的最新复排版可谓是万人空巷，一开演就成了炒票团的焦点。Hello, Dolly！是上世纪60年代百老汇最成功的音乐剧作，赢得10项托尼大奖，并保持该记录长达37年，该剧首演就连续演出2844场，一度是连续演出时间最长的音乐剧作品。剧中女主角Dolly Levi是一个中年寡妇，决心从事相亲事业为他人和自己都带来幸福。百老汇原版主演是现年96岁的Carol Channing，而之后的1978年、1995年复排版也都是由Carol Channing主演的，最后一次登台，她已经74岁——而最后一次复排版的演出持续了116场。因此，作为经典佳作，谁演这个戏的女主角压力都非常大。

原版卡司 vs 2017复排版

这版复排女主演Bette Midler现年71岁，拿过多次金球、艾美、格莱美奖，所以估计没啥包袱，终于成为百老汇历史上第二个Dolly。在现场，她的确成功唤起了所有观众对于黄金年代的回忆，感觉观众并不是在看戏而是在庆祝一个奢华、大气的回归。除了Bette Midler，与她演对手戏的是托尼奖得主David Hyde Pierce，配角中包括刚刚获得奥利弗奖的Gavin Creel（他去年演的音乐剧《她爱我》直播版马上就要来喽）、获得两次托尼奖提名的Kate Baldwin。然而，我觉得这个版本中最最惊艳的还是舞团，人数众多创面宏大而且都舞技高超。因此，Bette Midler和这一版Hello, Dolly！几乎算是完美锁定最佳女主角和最佳音乐剧复排奖，而几个配角因为戏份相对较大，歌舞都有亮点，极有可能包揽所有配角奖项。

2017复排版剧照，Bette Midler（中）与Kate Baldwin（图一左）、Gavin Creel（图二右）

其他两部复排音乐剧是林肯中心的Falsettos和伦敦袭来的Miss Saigon。

Falsettos剧照，Andrew Rannells（左）与Christian Borle（右）

Falsettos是其首演25年后的首版复排，关于性取向特殊的家庭以及艾滋病肆虐的年代的人情冷暖。虽然剧评家一致好评，但票房仍然没有很理想则在年初停演，不过PBS电视台在停演前拍摄了一版视频将于近期播出，也算是给这版经典复排留了纪念，托尼奖时也会有表演片段。剧中扮演男主角的同性恋人的Andrew Rannells有望与Gavin Creel争夺最佳音乐剧男配角。

Miss Saigon是从伦敦直接过来的25周年纪念复排版，但从制作上了除了布景简化并加了一首歌，基本上可以称为向原版致敬，虽然那些歌曲百听不厌，Kim的扮演者也理所应当的获得了一次托尼奖提名，但今年竞争如此激烈，也只能让给Bette Midler。然而，这部戏最遗憾的还是Engineer的扮演者虽然在伦敦拿到了奥利弗奖，却没有获得托尼奖提名。

在新音乐剧方面，相比于去年的《汉密尔顿》，今年没有占绝对优势的作品，提名的四部作品——《亲爱的埃文·汉森》（Dear Evan Hansen）、《来自别处》（Come From Away）、《土拨鼠日》（Groundhog Day）以及《娜塔莎、皮埃尔和1812大彗星》（Natasha, Pierre & The Great Comet of 1812）都各有千秋，但又没有那么大优势。

Natasha, Pierre & The Great Comet of 1812今年以12项提名领跑托尼奖，但在众多奖项的竞争中恐怕又没有太大赢面。故事基于《战争与和平》的第二册第五章进行改编，聚焦于娜塔莎与安东尼的情感纠葛以及皮埃尔对生命的探索。该剧早在2012年便在外百老汇剧团Ars Nova首演，之后在非常时尚的Meatpacking地区和时代广场地区都自己搭过棚子。这个音乐剧最大的特色是浸入式的，整个演出环境像一个酒吧餐厅，演员就在观众身边。在外百老汇的帐篷里，演出前＋中场是供应全餐的，还有小道具可以玩玩。这种戏一般很难进入百老汇，因为百老汇都是规则的剧场，舞台和坐席的结构很难改变，所以，这戏最终能进百老汇剧场也是一大壮举，还请来乔诗·葛洛班主演。

外百老汇场地现场图

百老汇场地现场图

然而，这个戏从剧情到音乐都很难说是非常动人，进入百老汇剧场后的互动感也不如之前在帐篷里好，另外，该剧的商业制作人去年还与Ars Nova争名分，闹得不可开交，又恨巡演，在最佳音乐剧的角逐中可能会失去一部分演出商的票，虽然有《纽约时报》前剧评人的加持，但也很难成为最终赢家。至于Josh Groban，据说演技被同行鄙视了，能获得提名真的很意外，但不要想太多。

另一部作品Groundhog Day可能是目前百老汇最让制作人和投资人失望的作品，该剧去年首演于伦敦老维克剧场并在今年夺得奥利弗奖最佳新音乐剧，信心满满的接替Jersey Boys在August Wilson剧场驻场。

然而，开演以来，该剧票房上差强人意，技术故障频繁发生。Groundhog Day由音乐剧Matilda的主创团队创作，改编自1989年电影，讲述对工作生活保持消极心态的天气预报员来到小镇报道一年一度的土拨鼠日，但发现这一天永远在循环，直到他对生活出现了新的感悟并变成了一个全新的人。

该剧并没有特别朗朗上口的单曲，本是一个喜剧作品但在舞台上表演日复一日的循环让人感觉略乏味。目前唯一的卖点似乎是男主演Andy Karl，此前因主演另一部电影改编作品Rocky中的拳击手（可媲美彭于晏在《激战》中的帅度）而获得一个托尼奖最佳男主角提名，后在伦敦演《土拨鼠日》获得一座奥利弗奖，在百老汇演出时因中途出现舞台事故而腿骨骨折却坚持演完全剧而成为话题，但这似乎也无法锁定奖项。

今年的大热剧目其实是两部小规模音乐剧Dear Evan Hansen与Come From Away，在百老汇最小的演音乐剧的剧场演出。两部戏最近的宣传活动紧锣密鼓，在不同电视台的采访及演出基本上占满了脸书墙，在近期各奖项的开奖中也基本平分秋色。

Dear Evan Hansen关注的事件非常小且偶然，讲一个有社交障碍＋出自单亲家庭的高中生埃文·汉森因为误会被认为是刚刚自杀的问题少年康纳的唯一挚友，为了不伤害逝者家属的心，他努力伪造了与康纳的邮件往来并编造各种交往细节（但并不是因为他俩要搅基），还在同学的怂恿下发起脸书纪念活动，一时之间两个本来无足轻重的生命成了别人口中的谈资、两个本不相熟的少年却在冥冥之中成为挚友，虽然最终事情仍然败露了，但两个都有沟通问题的家庭似乎在这个过程都有了新的收获和成长。

这部戏的词曲由刚刚获得奥斯卡奖的经典组合Benj Pasek和Justin Paul创作，两人此前已经获得托尼奖提名，而在Dear Evan Hansen中，仅凭一首Waving Through a Window便可算是今年百老汇最好听的音乐剧歌曲了。

－　演 唱 视 频 －

该剧导演Michael Greif此前也导演过诸多感动人心的音乐剧作品，比如两部普利策奖音乐剧Rent和Next to Normal，而他本人被提名四次，还没有赢过，这部作品可能是他最好的机会之一。当然，剧中男主Ben Platt也是大亮，虽然只有23岁，一边哽咽流鼻涕一边唱歌整首音域起伏极大的独唱，也真是第一次见。从各个方面看，这部戏应该是今年的最佳，没有之一。

而Come From Away其实是今年的一匹黑马，完全没有人看好。故事讲述的是911那一天，一架飞往美国的AA班机迫降加拿大小镇，机上乘客与当地民众之间发生的各种美加友谊。全剧的节奏非常快且剧情特别糙，感觉一共10个人交替演了30个人，但全程高能，而且自从加拿大帅哥网红总理来看戏且川普表达一定不会来之后，人气和口碑一直非常好，但如果说创造性和质感，明显还是不如Dear Evan Hansen。

今年的话剧作品比去年有趣，而且大多都来自美国本土。新创话剧中有今年最新出炉的普利策戏剧奖得主Sweat，讲述一群要失业的工人阶级内哄的故事，但票房及舆论反应似乎并没有那么热烈，倒是该剧作者Lynn Nottage已经是二度获得普利策奖，十分值得关注。

Sweat百老汇剧照

另一位普利策奖得主Paula Vogel（《那年我学开车》作者）终于在65岁时有了自己的百老汇首演。Indecent可以翻译为《有伤风化》，讲的是1907年一名波兰裔犹太人创作了一出名为《复仇之神》的戏，红遍整个欧洲，但因为纳粹的兴起，整个戏班和剧作家本人不得不移民纽约，同时把戏也带到了纽约，而不幸的是，剧目因为剧中的女同性恋情节也被停演。剧组的舞台监督不服，将剧本带回欧洲继续演出，直到被纳粹屠杀。战后，有个年轻学者来拜访希望复排这部戏，而作家摇了摇头，说这部戏的六百万名观众已经不在了。这可能是我今年在百老汇看的最有意思的话剧作品，全剧一共不超过10个人，演着各种角色，在形式上，由很多传统犹太传统戏剧（Yiddish Theatre）的特点，有唱有跳，演员们也多才多艺，剧情非常紧凑跌宕，很像一个会出现在艺术节上的作品。而在百老汇，过分有宗教、种族色彩的题材往往无法得到主流市场的认同，所以，我还是超级佩服敢做这个戏的制作人的。

另一部非常有趣的话剧作品则是《玩偶之家II》，接续易卜生名著《玩偶之家》15年后女主角Nora回到家里的故事。Nora在外逍遥15年，扮演先锋独立女性，但却发现自己的丈夫没有与自己正式离婚，会影响自己的财产归属以及再婚问题，因此不得不回到家里拜托丈夫跟自己离婚，因为在那个年代仍然只有男人可以休妻。然而，到了家，丈夫告诉Nora，因为她的出走太非比寻常，所以为了掩盖事实，已经让大家认为Nora已死，因此就不能再提离婚，不然也会身败名裂。除了与丈夫的正面遭遇，Nora还与一直替自己照顾家的保姆以及已经成人等着嫁入豪门的女儿发生两场辩论，无疑是说做女人有千万种，请不要随意觉得自己就是真女人。最终，在90分钟4场辩论之后，Nora说这世界并没有太多变化，像15年前一样关上了门，离开了家。整场戏的舞台非常干净，饰演Nora的Laurie Metcalf一气呵成，绝对是今年最佳。凯特·布兰切特虽然也在提名之列，但这次来估计也是给别人鼓掌。

然而，今年的最佳话剧恐怕要颁给林肯中心制作的Oslo了，这部戏通过两个欧洲外交人员的视角讲述他们如何促成了巴以的接触到最后的和谈以及1993年《奥斯陆协议》的签订，阿拉法特和拉宾在白宫草坪上握手。这的确是欧洲国际干预的经典案例，也是人类历史上的壮举，虽然中东地区的和平稳定仍然堪忧，但历史经验给了我们一线生机。

1993年9月13日，在克林顿的见证下，巴勒斯坦民族权力机构主席阿拉法特与以色列总理拉宾签署《奥斯陆协议》，在白宫草坪上历史性握手。

从宏观上看，这部戏的选材非常有趣，立意也超赞，但导演、编剧实在粗燥、笨拙，在演出中感受到的并不是戏剧冲突的紧张，而是演员们的闹腾；所谓幽默，也都是那种你的笑话我听不太懂的感觉；本来是一个超级宏大的主题，但却处理得既不算贴近观众，又没有勾勒出历史版图。然而，话剧奖项从来就是标榜道德制高点的主战场，Oslo由林肯中心制作，又马上要转英国国家剧院，有英国人做担保的话剧作品美国人一般都是蜜汁肯定，而且从规模和覆盖面来说，似乎选Oslo做最佳话剧也比较好看。

复排话剧大奖主要在曼哈顿戏剧俱乐部的Jitney以及Noel Coward名作Present Laughter之间角逐。前者是August Wilson遗作，今年首次登上百老汇，是其美国系列10部戏的最后一部，首演之后好评如潮，严格讲完全是新戏作品。Present Laughter作为一部戏剧，则更加侧重于演员，复排版阵容由两度托尼奖获得者Kevin Kline领衔，演员各个出色，博得满堂彩。因此，在奖项上，Jitney更有可能拿到最佳话剧复排，而Kevin Kline则可凭借在Present Laughter 中的表演再收一座托尼奖。

Jitney剧照

奢华爆笑的Present Laughter

Six Degree of Separation以及The Little Foxes都是很好的复排作品，但也仅仅是很好而已，但The Little Foxes极有可能获得表演奖。

Six Degree of Separation剧照

The Little Foxes于1939年首演于英国国家剧院，讲的是在女性没有继承权的时代如何掌握财富的故事，自然又是在情感道义面前的一场批判。最新复排版的主要特点是两位女星Laura Linney和Cynthia Nixon交替出演女主角Regina和配角Birdie，而且都非常精彩，但在奖项申报中，Laura Linney和Cynthia Nixon分别报了最佳话剧女主角和女配角，避免了奖项竞争，而Cynthia Nixon在配角奖项上就变得非常有利，因为她扮演角色的复杂性是明显超越其他对手的。

最佳话剧男配角应该会锁定Danny DeVito，年过70首次登上百老汇舞台，与Mark Ruffalo同台出演阿瑟·米勒的The Price，好评如潮，尤其是他的角色。当然，他的直接竞争对手是现在正在英国国家剧院和加菲一起演《天使在美国》的Nathan Lane，但Nathan Lane其实早就拿过两次托尼奖啦。

Danny DeVito（前排左二）与卡司合照

托尼奖将于北京时间下周一早上8点开始在CBS直播，对红毯感兴趣的请早起。除了CBS，各种方式接入加拿大Bell’s CTV、拉美的Pramer’s Film & Arts (AMC)、新西兰的Sky Network Arts Channel、澳大利亚的Foxtel Arena Channel、日本的WOWOW以及菲律宾的ABS-CBN电视台，都应该看到转播，但看过日本台的经验告诉我，他们是有同声传译的，巨吵，不推荐！当然，托尼奖官网上也列出说在BesTV上可以看，但我严重怀疑。