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来源：Vista看天下

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万万没想到，再一次看到琼瑶阿姨的名字，是在一则政治新闻里。

据报道，台湾高雄的韩国瑜市长将聘请琼瑶，担任该地爱情产业链的总顾问。因为琼瑶的作品不仅是小说，还改编成了电影、电视剧，甚至电玩，风靡两岸三地，可以说是“最具体的实践者、最具体的创意家”。

高雄市的观光局长也强调，琼瑶创意多，与时俱进，她的《还珠格格》经久不衰，20年后已要重拍第四次，足见其魅力。

被他们认为是“中国人中最懂爱情的人”，琼瑶特意在社交网站上发布了一篇叫《问世间情为何物》的文章，文风一看就是她亲自写的，不存在代笔。

然而，这则新闻下却是一面倒的反对声，很多年轻人觉得琼瑶不配称为“中国人的爱情教母”，高雄出于吸引游客的理由找她当爱情顾问更是不妥↓↓

原因嘛，自然是近几年她的爱情观被网友喷得一文不值，不止是琼瑶剧“三观不正，误导了一代人”，她自己抓马的爱情经历也非常惹人反感。

最经典的例子，就是《一帘幽梦》里的“你只不过是失了一条腿，而她失去的是爱情！”以及《新月格格》里女主身为“小三”对“原配”说的那句台词↓↓

回过头看，琼瑶剧的火热可不是闹着玩儿的，它自有成功之处。

或许只在于给80后90后的孩提时期造了一个纯爱幻梦——爱情是这个世界上最珍贵、最美好的东西，将来一定有人与我两情相悦，万物都不能将我们分开。

这里就有一句潜台词，谈恋爱时可以不讲道理。不管是道德、还是人伦，在爱情的世界里都太“庸俗”了，属于烟火气息的产物，一点都不纯粹。

不管现在的人怎么认为，琼瑶和那个情感贫瘠的年代互相成就，不曾经历过爱情的年轻人愿意沉浸在琼瑶的故事里，想象为爱而生，活得放恣又疯狂。

就说被翻拍重播了无数遍的《还珠格格》吧，很多人提起它的第一反应是“爱自夸的福尔康”和“爱闯祸的小燕子”。可回到记忆深处，大家小时候更加关注的，难道不是他们跟另一半一起冲破所有桎梏的爱情吗？

“我对她的感情和欣赏，绝不会因为她的身份而有丝毫的改变。”

如果说紫薇好歹还是正经格格，那么“民间野丫头”小燕子呢？她算是遇到了真正平等的爱情吧？

才情、气度、金钱、地位……外界看来她各方面都配不上五阿哥，可她素来天不怕地不怕，却会担心“我这么坏，永琪还要我吗？”

而对于五阿哥来说，爱的是小燕子这个人，前面加上什么形容词都可以↓↓

小燕子也不是只知道闯祸，对于自己的缺点，她也会尝试着改正，只求能离心上人更近一点，不要惹他不开心——

“有一次我路过一片柿子林，我好想摘几个带回来给大家吃，但是想到你不喜欢，我连一个都没摘了！”

很多时候，她也会想着自己再努力一点，向才女看齐，成为五阿哥的骄傲。

但大家都知道，这对于一个五言绝句都背不好的疯丫头来说，可不是件容易的事儿，好在五阿哥也不在意，因为在他眼里小燕子已经是他的骄傲了。

试问20年前哪个小屁孩能抵挡这样痴缠的爱情？这不就是我们这些柠檬精心中对于“绝美爱情”的最初想象吗？

还有萧剑&晴儿那一眼就让天地黯然失色的心灵碰撞、蒙丹&含香你是风儿我是沙的万里追随，就连我们眼里最“平淡”的尔康&紫薇都留下了甜翻上个世纪的土味情话——

尔康：想我吗？

紫薇：不想。

尔康：还有什么悄悄话要对我说吗？

紫薇：那句不想是假的。

琼瑶笔下，男女主无一不爱得翻天覆地、死去活来。在她的世界里，爱情可以超越名利、地位、阶层的差距，为了爱可以不顾家庭的反对、社会的偏见。

当然，也可以不顾自己追求的人和自己的追求者的阻挡。

有人说琼瑶剧三观崩坏，但文艺作品的“三观正”本来就是个伪命题。

曾任华语优质电影大奖评委的韩松落在微博上打趣说：“已经患上‘看见三观正三个字都想吐’综合症。”

“三观”作为如今中国语言体系中最恐怖的两个字，每当有人试图搬出这俩字跟你义正言辞时，你就知道任何讨论都无法进行了。

“在80年代或者90年代初的时候，大家都有认识上的局限。”韩松落认为，影迷们看中三观的做法并不是近几年才有的现象，但最近有倒退的趋势，“（在八九十年代）每个人都清楚自己是有局限的，会允许（创作者）做一种探索。道德上也好，现实生活也好，你可以去探索一种边界，但现在的观众不允许了。”

退一万步讲，就算琼瑶剧的爱情观真的“歪得很”，现在看来也并没有祸害到那一代人，比起这虚了吧唧的观念，琼瑶影响更深的应该是好几代人的名字。

甚至有人提及琼瑶，是佩服她居然用小学六年级的词汇量写了一辈子的爱情，谁会真的视她为人生导师呢：“我们看琼瑶，不就是图个黄粱一梦？”

以前对琼瑶剧主角有多憧憬，长大后对爱情就有多失落。

不是所有看对眼，都是一见钟情，不是所有一见倾心，都会有双箭头；当你跟别人介绍自己的时候，不会有一段BGM凭空响起，当你发现对方正望着你时，眼前的一切也不会变成慢镜头。

孩子们长大了，懂得以前那套横冲直撞的爱情观不符合现在的社会环境了，所以会转而说琼瑶剧脑残愚蠢、主角们幼稚单纯。这很正常，本就是成长过程中的一个表现——人在每个阶段回头看，都会觉得以前的自己天真得可笑。

每一代人的爱情观都是不断发展变化的，很多东西过时了就得坦然面对被抛弃的命运。于我们，也没必要把当年中二的自己掐死，只当一个时代过去就好。

▲“琼瑶”已经成了一个形容词

说起来，现代人眼中“不琼瑶”的爱情观是什么样的？或许这两年热播的《甄嬛传》《延禧攻略》是其中一种答案——比起男人这种大猪蹄子，更爱自己。

嬛嬛说了，皇帝从不属于任何一个女人。

把爱情放在首位、真心爱慕皇帝的后宫女人，要么抑郁而终，要么因爱生恨，最终被仇恨吞噬。甄嬛、魏璎珞，都是深谙这后宫生存之道才能笑到最后，成为最终的赢家，即使身旁的这位并不是自己最爱的那个。

在尔虞我诈的后宫里，她们经过一番磨砺后发现爱情其实没有想象中那么重要，于是成了没有感情的“杀手”，更别说为了爱情抛下一切。

当初恋傅恒为了救魏璎珞而迎娶尔晴，她不会像琼瑶女主那样，冲到他面前大声质问“为什么为什么”，也不会捂着耳朵大喊“我不听我不听”。

无论皇帝后来如何宠她爱她，都没听她亲口对皇帝说一个“爱”字，被三番五次试探心意时，明面上仍然不为所动，充分把握每一次出招的时机。

看透了爱情的可遇不可求后，她们只相信自己，每走一步都是心机和算计。

最后一集，皇后娘娘问魏璎珞：你到底用了什么手段，让皇上那么爱你？

魏璎珞还挺真挚，说出了那句经典的“爱情里谁先开口谁就输”，皇后这才恍然大悟，这个女人最爱的其实是她自己。你瞧，多像如今的我们呀。

如果说琼瑶剧是纯爱年代的特有符号，代表着那时的人愿（幻）意（想）为爱赴汤蹈火，那《甄嬛传》《延禧攻略》这些何尝不是现代爱情观的某种折射？

——在这个充满了复杂性的时代，就连爱情也不能成为最后的高地。

看穿了年少无知时被兜售的幻梦后，太多人认为爱情远没到要用整个生命去爱的程度。于是开始对爱情不屑一顾，转而去追求其他东西，发现也是可以活得很好的。更重要的是，爱情这门玄学，本来就不一定发生在每个人身上。

所以，不合时宜的观念，抛弃就好了。但当年的琼瑶剧好歹也让我们有过“黄粱一梦”，如今再用成熟入世的价值观嘲笑琼瑶笔下的痴情疯癫……怎么看，好像都有点欺负人。