已经有媒体开始把史蒂芬·戴德利比作安德鲁·劳埃德·韦伯那类令新人又爱又恨的形象了——无疑，戴德利是当下伦敦西区最响亮的名字之一，他得过很多奥利弗奖，有一堆客座教授与艺术指导的头衔，总共拍摄的五部电影有三部获得过奥斯卡的提名，他唯一的电视剧作品《王冠》创下有史以来最昂贵的电视剧集纪录，总之长期霸占各类文娱头条。然而史蒂芬·戴德利在提醒自己，少一点主流，多一点麻烦和另类。

  从话剧起步

截止目前，史蒂芬·戴德利已经排演过上百部舞台剧。当下正在西区上演的是J.B.普里斯特利编剧的经典剧《玻璃侦探》，属于他自己的25周年复排版。

戴德利出生英国多赛特（Dorset），父亲是银行经理，母亲是歌手，在史蒂芬的青少年时期，父亲一心期望他能子承父业，但父亲在他14岁上就死了，热爱表演艺术的史蒂芬并没有遵从这个遗愿，而是在移居汤顿城（Taunton）之后就参加了一个青年剧团，以优异成绩升入谢菲尔德大学后，成为了该校戏剧社团（Sheffield University Theatre Company）的主席，间隔年时期他到意大利拜师学小丑，然后又回到伦敦东15表演学校学习表演。

史蒂芬早期导演的许多戏剧都没有公演，1990年他来到伦敦城门剧院，通过戏剧《绝望的呐喊》（Damned for Despair）崭露头角。1992年32岁的他为英国国家剧院执导J.B.普里斯特利编剧的经典剧《玻璃侦探》（An Inspector Calls，又译罪恶之家）成为他舞台剧生涯的一个转折点，该剧拿到了当年奥利弗奖最佳导演奖，又在1994年转战百老汇后拿到了托尼奖。

在国家剧院担任艺术指导期间，戴德利顺风顺水，他带领著名女演员菲奥娜·肖凭借《机械时代》（Machinal）二度获得奥利弗奖，后来又为英国皇家宫廷剧院（Royal Court Theatre）效力，近年的代表作则是我们通过NT Live欣赏到的《女王召见》和《天窗》，而目前的title则是老维克和小维克剧院的董事会成员，倡导“新写作”的皇家宫廷剧院的副总监。

如此优等生有没有不擅长的科目？数度合作的老伙伴编剧大卫·黑尔在1995年《天窗》首演时曾经亲自导演，在面对媒体请他比较史蒂芬·戴德利导演的复排版时并没有直接回答，而是说：“史蒂芬把《天窗》导得很好啊，但是对于写作他可就一窍不通了。”

  非主流商业电影让他声名鹊起

《舞出我天地》是戴德利的电影导演处女作，一下就拿到奥斯卡最佳导演提名。

美国人曾经酸溜溜地给这些有类型片之名，却具有别样的美学风格和思想旨趣的影片起了一个名字，叫“酸性类型片”（Acid Genre）。它们不致力于呈现虚幻的世界，而是刺激观众对身处现实的思考，《舞出我天地》就颇有这种“酸性”。它延续了上世纪八、九十年代英国现实主义电影导演肯·洛奇和斯蒂芬·弗雷斯等人在英国电视电影中开拓的题材与表现方式，把工人阶级的梦想寄托在了未来（孩子）与艺术上（舞蹈）——这碗鸡汤举世同干。

他后来的影片也是如此。《时时刻刻》写得是三个被自我驱使得无路可逃的女性；《生死朗读》里则以一个羞耻与自尊交织得难以言说的女人的角度，讲述了别样的纳粹题材故事；《特别响非常近》以911治愈系电影为名，却跟随了一个并不讨喜的孩子，用折磨身边人的方式为自己内心的恐惧和内疚感寻求代偿。

  没有人会原谅我。除了死亡。但是我选择生存。

Via：《时时刻刻》

哭泣可能会持续一夜，但欢乐会在明早到来。

Via：《特别响非常近》

虽然戴德利只拍过五部影片，却有三部都拿到奥斯卡最佳导演和最佳影片提名，《时时刻刻》和《生死朗读》更是助推妮可·基德曼和凯特·温丝莱特获得当年最佳女主角，造星能力可见一斑。而目前，史蒂芬·戴德利将担任著名卖座音乐剧《魔法坏女巫》改编的同名影片导演，他将如何给美利坚味儿的女性故事注入自己的理解，期待。

  音乐剧

 电影《舞出我天地》成功之下，史蒂芬·戴德利又把它改成了同名音乐剧，甫出手就获得15项托尼奖提名并最终赢得8座奖杯——一度是百老汇历史上获得提名最多的音乐剧作品，至今仍然伦敦巡演。

  电视剧

大概是和编剧彼得·摩根合作的《女王召见》没有尽兴，多面手戴德利的今年在电视剧领域交出了以伊丽莎白二世为对象的传记剧集《王冠》。这部Netflix的新剧据说造价高达1.3亿美元，刷新单片纪录，因《权力游戏》而声名大噪的服装设计Michele Clapton为该剧还原了过去数十年间伊丽莎白二世女王的众多经典造型，重现优雅、华美的皇室风范，横跨欧洲与非洲的实地取景，必须也得是钱堆出来的。至于内容，不用怀疑，它和《女王召见》中聚焦人物的内心挣扎和关切一脉相承，容量又足够过瘾。

除了话剧，他在其他领域都不算特别高产，但是令人嫉妒的是每个都是拿得出手的作品，好像那种别人家的孩子，明明靠奥数保送，结果还拿过理化生奥赛奖，琴棋书画亦精通。我想奥妙大概在于他对跨艺术形式的精神内核有着深刻的理解力和掌控力，深谙艺术与商业之间的平衡，才会如此游刃有余。

在他的作品里，总是不能少的是一个仍然充满斗争精神的平民阶层。比如是《天窗》里在学校教书过着清贫生活的基拉，比如是《舞出我天地》里试图追求自己芭蕾梦的矿工儿子比利；中产阶级的形象大半是虚伪的、自欺欺人甚至惊悚的，好比《天窗》里餐饮大亨自诩对老婆的补偿，《玻璃侦探》里抽丝剥茧下露出美满家庭的假象；统治阶层呢？“欲戴王冠，必承其重”，不会是永远的光鲜，但会是永远的权力斗争和人性较量。

尽管他是把每一个故事都讲的深沉而柔和，也有人总要质疑他的视角与立场，“你并不是一个女人……”“你并不是911的亲历者或受害者……”，对于这种拒斥史蒂芬·戴德利觉得无比沮丧：“一个男人就不能谈论女人？斯皮尔伯格也不需要非得变成外星人才能去讲ET.的故事，也不一定非要变成一只狗才能去驾驭灵犬莱西。这是拒绝想象。” ——戴德利并未试图为弱势群体代言，只是试图接近他们，而且那种接近的路径让我相信：跟着老司机走，哪条路都是没错的。

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