【看澳洲演员解读中国故事】对话导演王晓鹰 | 《高加索灰阑记》幕后花絮独家揭秘

2016年08月09日 澳大利亚时报



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西澳黑天鹅州立剧院中国国家话剧院合作,筹备超过两年的话剧《高加索灰阑记》正式在珀斯的黑天鹅剧院公演,演出持续至8月14日。(英文演出,中文字幕)

温馨提示:文末有福利 

点视频 导演王晓鹰解读中澳版《高加索灰阑记》



《高加索灰阑记》是由德国戏剧家布莱希特改编自中国元代杂剧《包待制智勘灰栏记》。





故事梗概

中世纪的格鲁吉亚发生内乱,总督夫人弃子外逃。女仆Grusha备受磨难养育弃子。内乱结束后,总督夫人为继承财产派人强索孩子,养母Grusha被告至法院。法官以灰阑断案,最终将孩子判给了Grusha。





本次话剧演员在澳大利亚选定,与中国主创团队合作。创作团队成员包括:导演王晓鹰,副导演陈涛、何青青,服装设计赵艳、道具及面具设计张华翔、布景设计Richard Roberts、灯光设计Mark Howett及作曲Clint Bracknell。




对话导演王晓鹰


中西戏剧文化碰撞——《高加索灰阑记》



以澳大利亚演员理解的中国方式

讲述中国的古老故事




记者:王导,您好。我是《澳大利亚时报》记者。可以跟我们说说是怎样的契机,促成这次您跟西澳黑天鹅剧院的合作吗?


王晓鹰导演:差不多两年多以前,黑天鹅剧院想找机会跟中国合作,于是找到了墨尔本的王子音女士,因为她对中国戏剧界很熟悉。王子音把我推荐给了黑天鹅剧院。后来黑天鹅剧院的艺术总监Kate特地到北京找我谈了这件事。


当时他们找我排的不是《高加索灰阑记》,后来是我提议排这个戏的。因为布莱希特写《高加索灰阑记》是受一部中国古老戏剧的启发。


今年是黑天鹅剧团成立25周年,更有意义的是这部戏演出的最后一场 (8月14日),正是布莱希特逝世60周年纪念日,这是对布莱希特很好的纪念。



记者:跟元代杂剧《包待制智勘灰阑记》相比,您认为布莱希特版本有哪些异同点?

王晓鹰导演:这是布莱希特根据800年前中国元代杂剧《包待制智勘灰阑记》改编的故事。讲述大娘子和小娘子争夺孩子的戏。包公利用炉灶里的灰围了个圈,把孩子放在中央,让两位母亲在两边拉扯孩子,看谁拉到孩子,从而判定谁是孩子的生母。但由于小娘子不忍拽扯,宁可蒙受冤屈。《灰阑记》就是这么来的。


布莱希特借了这个故事,把它搬到了格鲁吉亚,于是有了《高加索灰阑记》。布莱希特把故事的结局,也就是法官的判定反过来了。让救了这个孩子,把他抚养长大的母亲最后得到了孩子。事实上孩子的亲生母亲想要孩子,也只是为了争夺遗产,而不是真正对孩子的感情。布莱希特的处理,深刻体现了他对人性善恶和道德评判的价值观。





记者:作为中国导演,在跟澳大利亚演员的合作上有哪些碰撞呢?

王晓鹰导演:其实我跟中国以外的演员合作,不是第一次了。我在美国、丹麦跟欧美演员也有过合作。我知道这样的跨国合作,必定会有文化和理解方面的差异。这次我来澳大利亚,就是想带着一些中国的方式、中国的造型手段来。


在演出开始时,首先会说明这是一个来自中国古老的故事。他们既然请中国导演来,我当然会以中国的方式来表现,特别是中国传统戏曲的方式。我们会让澳大利亚演员做一些训练,了解中国戏曲,学习一些基本功,这对他们来说也是非常新鲜的。


这里还需要一个分寸的拿捏。因为我并不希望他们模仿中国演员去演中国的古典戏剧,这是完全没有必要的,而且效果也不好。其中有一个演员曾经问过我,是不是用我们理解的中国方式去表达?我说这是非常对的,我想要的就是让澳大利亚演员来讲述他们理解的中国故事。这才能在中国和澳大利亚艺术合作上找到文化的碰撞点。



记者:您刚刚说到把中国元素带进这个话剧中来,具体怎么表现呢?



王晓鹰导演:观众会先看到身穿黑色印有黑天鹅标志服饰的澳大利亚演员。在演出开始时,演员会在观众面前穿上中国古代服装,带上面具去演。这些面具跟中国传统戏曲的脸谱都是有关系的。因为有些演员会演好几个角色,所以会更换不同的面具。演员会用服装和面具遮挡西方人的面孔,但有的时候又会当着观众的面把面具摘下来,让大家看到这是澳大利亚演员在演戏。


布景方面,除了具有布莱希特特色的半截木以外,演区的设计极其简洁。了解中国戏曲的朋友知道,中国戏曲常常用“一桌二椅”,演绎各种环境。在这部戏里,我们也是用简单的桌子和椅子来体现各种场景。这些艺术表现手法都能让观众看到中国传统戏曲的影子。




记者:可以说说您是如何给澳大利亚演员作戏曲方面的训练吗?


王晓鹰导演:我有一个合作者,他是中国戏曲学院出色的年轻导演。他每天都会带着演员做这方面的训练,包括教他们怎么走圆场,怎么做中国戏曲的手势等等,澳大利亚演员都非常感兴趣。



记者:在戏中,有哪些场景最触动您?


王晓鹰导演:作为导演,排出一个戏来,每一段都是非常用心的,每一段都是有感而发的。


就这个戏而言,最重要的当然是最后的法庭断案。因为剧中每个角色都使用面具,所以小孩的角色设计也是用面具表达,用绸子比喻孩子的胳膊和身体。让两边的人同时拉扯,我会把拉扯的动作用转台来强化。拉到最后演员把孩子的面具举过头顶,旁边的人设法用手去抓,就好像大家拼命想去争抢孩子,以这样的表现形式来夸张强化。这个时候,养母放开绸子,相当于放开了孩子的手,厉声哭喊道,“不,是我把他养大,我怎么能把他撕碎?”像这样的场面,相信会给观众带来很强的冲击。




记者:最后想问一下您觉得国外与国内的话剧气氛相比,有何不同呢?

王晓鹰导演:每个国家的话剧情况不一样。澳大利亚、欧洲、美国等西方国家跟中国、日本、韩国这些东方国家的话剧情况都不太一样。总体来说,西方话剧有着两千多年的历史,中国话剧从西方传进来只有一百多年。西方的话剧在丰富性、多样性方面,会给我们很多的启发。



需订票的朋友请看


团体预订(8人以上)可致电:1300 364 001或发电邮至[email protected]


个人预订可通过www.ticketek.com.au预订。

 个人订票使用优惠码“BEIJING”,获得8折优惠。



演出时间:8月3日-14日

地点:Heath Ledger Theatre WA,174-176 William St, Perth




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