街车司机手记｜跟随角色来到崩溃边缘,新现场微信公众号文章

部分译自访谈：Provocative director Benedict Andrews talks about remixing classic texts

打开田纳西·威廉斯的《欲望号街车》，字里行间弥漫着对上世纪40年代新奥尔良的抒情和感伤，或者重温伊利亚·卡赞1951年经典的黑白影片（由费雯丽和马龙·白兰度主演），至少也有破败的欧式殖民建筑遗存。然而推开小维克排练厅的门，你会发现跟想象的有些不同。在导演本尼迪克·安德鲁斯此版的《欲望号街车》里，前来投奔妹妹的布兰琪发现，等待她的所有就是一个拥挤、简单（如果不是简陋的话）的房间。这个看起来完全现代的实用主义式的公寓框架，所有家具宜家减价时配齐的既视感，唯独没有一丝优雅，让我们能够联想到威廉斯笔下的新奥尔良。而导演仍在热情洋溢地指着小公寓的模型，说，“它会转。”

这个剧中始终在旋转的舞台构建起了安德鲁斯改编《欲望号街车》的基础。“我们不想把舞台限制在一个规整的区域内让人远远望着，而是想让你在观看的过程中能立刻深深融入其中。所以最后决定采用圆形舞台，这样观众便能随时意识到彼此的存在，他们也同时组成了一个独特的环绕舞台的奇妙空间，也就把这个戏烘托承载起来了。”旋转舞台的设置虚化了真实与虚构之间的界限，同时可以不断改变观众真实的参与感。

其他一些版本的舞美设计

对于换景、或是说节奏的把握，安德鲁斯也是重新设计过的。每一次换景都完全暴露在观众注视下，伴随表现主义的灯光色调急遽变化，以及躁动的重金属音乐——是什么让他放弃了原剧中迷人的场景设置？安德鲁斯号称这叫“与时俱进”：“在我看来，当代很多剧目只能称得上是老派的而不能叫忠于原著的，田纳西和伊利亚·卡赞这两个家伙是当时的激进的创新者。威廉斯试图抓住的那些——比如将爵士和古典结合的处理方式，如今已经都成为历史了：以当代的方式排演剧目，自然会获得新的历史化，新的没落的中产口味”。

另外这一版还有不少辣眼睛的激情戏，以此着重描绘斯坦利和斯黛拉之间的感情，这样，除了布兰琪身上令斯坦利讨厌的矫情劲儿外，她同时也成了侵犯斯坦利主权的人。两人强烈的不和谐感上来就拉开了戏剧张力。这样的戏怎么导？“每场戏都将人物一步一步拖向深渊，矛盾也越来越激烈。我们反而是试图去控制这匹脱缰的野马。”导演安德鲁斯说。

导演Benedict Andrews其实是个挺有意思的人

作为当代澳大利亚最为出色也最富争议的导演，安德鲁斯的作品里常有视觉冲击、生命强力和智商碾压，想想悉尼剧院的《玫瑰战争》、为英国国家歌剧院做的《卡里古拉》、还有《欲望号街车》，是不是有那么点儿土澳的张艺谋陈凯歌的味道？有人形容他的作品往往混合了粗粝的质感和对隐喻的敏锐捕捉，从而深入到每一寸肌肤之下。

安德鲁斯长期的合作者，凯特·布兰切特在《玫瑰战争》中反串理查二世。

安德鲁斯*布兰切特的《大与小》（Gross und Klein）

将经典重排进行到底？是的。尽管剧评人Peter Craven表示“安德鲁斯就是我的噩梦”，导演自己却说，改编“并不是试图向观众挑衅，而是试图吸引他们”，“我唯一不相信的就是所有文本都有一个高于其他版本的最稳定的解读。人们之所以会再次排演经典，一定是因为其中仍有很多鲜活的东西亟待诉说。”

做戏需要理智？最好没有。“我热爱戏剧，热爱角色，敬畏作者，让我走进剧院的唯一原因就是我愿意和观众们贴的更近，感受到他们的情绪，而当我恢复理智时……那些所谓的冷静的创造其实从来不会击中我，让我汗毛竖立。”

哪怕濒临崩溃边缘？是的。“我想这就是伟大戏剧所做的，邀请我们追随着演员和角色来到濒临崩溃的边缘，去思考生而为人的极端情境。”

40多岁不算老，安德鲁斯还在努力探索新世界。除了我们上文提到的排演话剧、写剧本，他多数时间在歌剧院工作，最近还尝试了写诗和拍电影，“如果把自己当做这个世界的陌生人，你会学到很多”。将在月内举行的伦敦国际电影节上（BFI London Film Festival），安德鲁斯将以他作为电影导演的处女作《乌娜》（UNA）参加主竞赛单元。至于诗——他说他给酒店房间写了首诗，听着有点儿梨花体？那也是一种生活哲学呀。

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发自土澳的声音：我们也有一把性别反串的好手

导演的个人网站http://benedictandrews.com/

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