很多人是通过2011年蕾切尔·薇兹和汤姆·希德勒斯顿、西蒙·拉塞尔·比尔主演的同名影片认识《蔚蓝深海》的。英国法官（西蒙·拉塞尔·比尔饰演）的妻子海斯特（蕾切尔·薇兹饰演）数年间过着波澜不惊的婚姻生活，内心空虚的她遇到了前飞行员弗雷迪·佩吉（汤姆·希德勒斯顿饰演），一场飞蛾扑火般婚外恋情就此展开。

导演特伦斯·戴维斯也是太明白大家奔着什么来的，对于蕾切尔·薇兹和汤姆·希德勒斯顿两人角色之间的爱情的美好与脆弱，极尽渲染之能事。

（有着盛世美颜的抖森眼里时而闪着狡黠，时而闪着泪光，谁会信他只是个没文化的绣花枕头）

从花园中的初相遇，到小咖啡馆里的定情，抖森的颜貌像是爱情冲动的源头。在美好的地点遇见美妙的人，一头跌进自己的命运，简直就是义无反顾的事。

所以后来海瑟特的丈夫问海斯特，抛却优渥的生活、社会地位和名誉，而爱上一个没钱没地位的男人，难道是因为他长得帅，有性能力吗？——可能会有很多妹子看到此处想大声呼喊，是！！！

而海斯特回答说不是。

“欲望不是人的全部生命，但弗雷迪对于我却是生命的全部。”

（谁信？？）

重新燃起爱火的海斯特将弗雷迪视为救命稻草，哪会顾及这个人是否满身战争荣光和战后空虚？ 但真的谈起恋爱过起日子，海斯特就会发现，她和丈夫所处的阶层固然格格不入，但和粗鄙的退伍大兵弗雷迪，也同样无法享有共同的精神旨趣。况且这个弗雷迪，还经常以狂妄的自尊，来掩饰自卑与失落。婚外恋情在性格差异与阶层矛盾的夹击下渐渐变质，最终溃败。那个过程很难看——女人歇斯底里，男人始乱终弃。

也许这正是改编的失败之处。把爱情变质推到焦点，使它拥有了一部文艺片的包装，和一个通俗情节剧的内核。而65年前《蔚蓝深海》首演的时候，伦敦剧圈对它的评价明明是：拉提根对人性看法开始变得更加复杂和有深度起来了。

知道再没有抖森那么美好的肉体可以吸、没有曾经美好的爱情可以代入。近年来非常爱拍裸戏的NT在复排《蔚蓝深海》时，竟然完全没有脱。

导演凯莉·克拉克奈尔是女人，聪明的、懂女人的女人。

她放弃在剧中回溯相爱的过程，放弃让人纠结弗雷迪爱过没爱过，而把焦点放在割断这段关系时的百转千回。之前电影里有两个段落令人印象深刻，一个是海斯特和婆婆的下午茶时光，两人貌合神离的闲谈中显示出阶级与生活追求的差异；另一面则是海斯特和弗雷迪在美术馆约会，同样因为欣赏水平的差异最终变成了撕三观：“对，你有文化，如果不是我们冒着生命危险保护你们这些有文化的，你哪儿还能站着这儿装逼啊？？”

而这些，在戏剧里都没有。半只脚已经跨出海斯特世界的前飞行员小哥，让人感觉不到有什么感情好追怀。戏剧版突出的是，在和平年代里，一个人的兵荒马乱，无外是幻灭。海斯特哀求弗雷迪再来见上最后一面，挽留的时候她是通过打电话，看起来无异于自说自话，观众看不到也听不到另一端的弗雷迪——在这场爱情中，始终就是海斯特一个人的兵荒马乱。

这才像是彻头彻尾的文青式爱情故事，你分不清是爱一个人，还是爱自己反叛的过程，不顾一切的勇气，亦或是在动荡过后的世界里，寻找一点存在的意义。

我想这是拉提根在一段爱情中，探及人性深处的思考吧。

蔚蓝深海

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