女扮男装也可以撩妹，为什么莎翁如此钟爱性别互换？,新现场微信公众号文章

如果你在昏昏欲睡，看了下面几幅图是不是就醒了？

“卷福”在电影《超级名模2》（Zoolander 2）中的惊悚反串。

或者是付兰兰在Candy杂志封面以女装形象“精彩”亮相。

好吧，在你看不下去之前，小编送你几位可人儿平衡一下：

比如，在《丹麦女孩》（Danish Girl）中扮演模特莉莉•埃比尔（Lily Erbil）的小雀斑，此般气质震慑了小编许久。

佩佩在《迷恋荷尔蒙》（Soldier's Girl）中扮演毫无违和感变性人卡帕尼尔（Calpernia Addams）。

当然，小编也深爱着纯爷们儿们。女神凯特•布兰切特必须排第一！

凯特•布兰切特在鲍勃•迪伦（Bob Dylan）自传电影《我不在那儿》(I’m not there)中扮演鲍勃•迪伦。

凯特·布兰切特在悉尼剧院上演的《玫瑰战争》中饰演理查二世。

还有蒂尔达·斯文顿（Tilda Swinton）在《奥兰多》（Orlando）中扮演英俊的贵族少年。

看着这些或美丽或惊悚又雌雄难辨的男男女女，小编今天要聊一聊男扮女装和女扮男装的历史性话题。在这个话题上，莎士比亚戏剧则为我们提供了丰富的材料。

《莎翁情史》剧照

《莎翁情史》再现环球剧场创作中的女扮男装之恋

先讲野史：1593年的夏天，伦敦剧场界的闪亮新星威廉•莎士比亚面临着一个重大的危机，他失去了写作的灵感，那是伊丽莎白一世的时代，充满多彩多姿的娱乐和趣事，莎翁却江郎才尽，不管他用什么方法，不管剧场老板和债主给他多大的压力，他就是没有创作下一部戏剧的灵感和动力，这出戏叫做《罗密欧与海盗之女桃丝》。一位名叫薇奥拉的小姐不顾当时女人不能登台的禁令，假扮成男人登台试演，不过年轻的莎翁很快就发现她是女人，他们俩立刻坠入爱河，这时候莎翁的灵感如泉涌般涌来，将他们的爱情付诸成文字，薇奥拉成为他生命中的朱丽叶，而他这个罗密欧也找到了生存的意义。可是莎翁的运气没那么好，虽然他下笔如神，可是他却得面对薇奥拉必须嫁给爵士的残酷事实。莎翁夜半潜入薇奥拉房间，两人互相爱抚，倾吐出的情话与舞台上角色说出的台词一句句对应，这一幕也是看醉了小编。另外传奇的朱迪•丹奇奶奶也凭在该剧中8分钟出演伊丽莎白女王获得了奥斯卡最佳女配角奖。

《莎翁情史》剧照

伊丽莎白时期，也就是莎士比亚在世的时期，英国的剧团剧院女演员是不可以上台表演的。直到1660年以后，女演员才开始可以在英国表演。所以在莎士比亚创作的时期，台上的女性角色全部由男演员来出演。一般来说，是由还没有完全发育变声的男孩来出演，年龄大的女性则可以由成年男子表演。这就意味着，莎剧当中演女性角色的人本来就是男的。《罗密欧与朱丽叶》中的朱丽叶这样的女性角色是一个十几岁的男孩演的。（在这点上电影《莎翁情史》Shakespeare in love是准确的）

小雀斑在《第十二夜》中扮演薇奥拉

这样的实际效果可能是两点，一是，男扮女，或者女扮男会相对比较可信，二是莎剧中比较粗俗的笑话可能格外调动观众，男孩因为没有完全发育为成年男子，可以说处在一个比较模糊难界定的状态。当然，我们也要注意，伊丽莎白时期的观众并不会像现代观众一样，直接认为男的被当成女的这样的性别转换跟不严肃划等号。

玛格丽特·休斯画像

而在17世纪中后期，在莎士比亚死后的大概50年后，女演员开始登上了舞台表演莎剧。当时，英国戏剧受内战影响步履维艰，直到戏剧爱好者查尔斯二世王继位才有所好转。当时，查尔斯二世在看一部戏的时候突然停了，原因是扮演女主角的男演员还没有刮完胡子，而且男扮女有鼓励同性恋的嫌疑。因此，查尔斯二世诏令只有女演员才能演女人。1660年12月8日，玛格丽特·休斯登上了舞台扮演《奥赛罗》中的苔丝狄蒙娜，成为公认的第一位上台演莎剧的英国职业女演员。

NT版《皆大欢喜》剧照

男扮女女扮男人文主义在这里觉醒

据统计，在莎士比亚现存的37部剧作中出现了130多位女性角色，有20部里写到人物的乔装打扮，出现的频率多达四十余次，其中又以“女扮男装”的情形最为常见，而最为典型的女性有《威尼斯商人》中的鲍西娅、杰西卡，《维洛那二绅士》中的朱利娅，《皆大欢喜》中罗瑟琳，《第十二夜》中的薇奥拉。

NT版《皆大欢喜》剧照

在那个时代，婴儿自呱呱坠地之后，便男有男名，女有女名，服饰、发型、举止言谈都有迥然不同的规定，父权制社会以男性为标准，给所谓男性的特征赋予正值，而给所谓的女性的特征赋予负值，男性从小受到较好的教育，并鼓励去投身社会，争取社会承认；女性从小受到的教育无外乎操持家务、准备婚姻，她们被囚禁在家庭中，一生的活动范围都很狭窄。家庭、社会是男权制度为女人和男人设定好的两个活动领域，女人要恪守妻子、母亲的本分，把家庭作为自己的全部活动空间，到社会上建功立业、求取自我实现不是她们应该做的事情。这样，走出“家庭”、攻入男人占据着的“社会”天地女性不得不改头换面，以社会认可的男性面目出现在男人的圈子里打拼。因此，女扮男装已不仅是一种简单的行为，在这充满无限可能的森林中，莎翁赋予了女性角色强大的质疑能力。当她们女扮男装，把自己的性别隐蔽起来的时候，一向被埋没的妇女的才华便令人眩目地显示出来了。

NT版《皆大欢喜》剧照

莎士比亚塑造的女性人物没有遵循父权社会男性作家的天使、悍妇传统的模式，相反，他赞颂女性的才华和智慧，并肯定其自身的价值。尤其是他戏剧中女扮男装的女性们，聪明、机智、幽默、勇敢、果断，充满活力，而在同剧中与女性相比，男性形象则显得呆板、暗淡无光，没有生命力。这些女性是戏中的主角，而男性则处于边缘地位，是相当被动的配角。从莎士比亚在对这些女扮男装的女性人物塑造上看，男性的统治地位和女性附属的、可被征服的、屈辱的地位的理念已经大大改善，加之文艺复兴时期，提倡“人性”，发现了人和人的伟大，肯定了人的价值和创造力，提出人要获得解放，个性应该自由，因此他笔下这些包含女扮男装情节的作品当中，女性形象的描写大胆而深刻，她们无一不强烈地散发着自我意识觉醒的气息。

NT版《皆大欢喜》剧照

莎士比亚戏剧中的女性们，面对生活中的困难与挫折，她们能积极主动地寻找解决的方法并付诸实践。她们女扮男装的直接目的可以分为四类，第一类，变身男性傲立于法庭上以拯救自己的朋友，如鲍西娅；第二类，浑水摸鱼意图与自己的爱人私奔，如杰西卡；第三类，旅途中为了守住贞洁，女扮男装防止歹徒的侵犯，如《皆大欢喜》中的罗瑟琳。第四类，以男性身份与自己的心上人有更近距离的接触，如朱利娅和薇奥拉。可见这些女人们脱下裙子穿上紧身裤，并不是为了满足她们的好奇心和一时的刺激，而是由于当时的情势逼人，她们急中生智才想到要女扮男装应对各种困难，以一种积极向上的态度来直面人生，主动为自己的爱情生活铲平道路。

NT版《皆大欢喜》剧照

她们本来就有着强烈的表达自己思想意志的愿望，但是作为女性，穿上男装后，她们终于可以暂时摆脱性别束缚，以最直接的方式表达自己追求爱情和自由的决心。罗瑟琳换上男装后，立刻获得了身心的解放，焕然一新，罗瑟琳的姐妹西莉娅对罗瑟琳说：“现在我们是满心的欢畅，去找寻自由，不是流亡。” 流亡是无可奈何的，但是在她们的意识里，她们是以此为契机去主动追寻自由。

罗瑟琳与奥兰多

这些女性在爱情里也表现得很主动，她们开始女扮男装来主动接近自己的恋人，这对当时社会风俗来说是一项极大的挑战。虽然西方不像中国有着一套严格的男女授受不亲的规则，但在当时的西方，男女之间的交往仍然存在诸多的禁忌和限制，自由恋爱和自由择偶当然不可能，传统的婚姻模式往往将一对互不了解的男女栓在一起，厮守一生。但这种不合乎情理的制度无论如何也抹杀不了青年人内心对异性的思慕，对爱情的向往。在莎士比亚的戏剧中，女性女扮男装以后，便有了许多和异性交往的机会，如《皆大欢喜》中的罗瑟琳，她用男装伪装自己以免遭到强盗袭击，中途却以一个男人的身份与自己的恋人奥兰多成为了朋友，并且她为了考验奥兰多对自己的真心，屡次试探奥兰多的感情虚实，妙趣横生，令人读了忍俊不禁，例如罗瑟琳在树林里声称可以治好奥兰多的相思病，“我可以把你治好，假如你把我叫作罗瑟琳，每天到我的草屋里来向我求爱” ，而此时她在奥兰多眼里只是同性好友，这时罗瑟琳明显已经开始大胆索爱——在她穿上男装之后。

随着社会的发展，女性已经逐渐认识到自己的能力并相信自己的能力，她们从身心焕发出一种自信与自强。在当时男尊女卑的社会现实下，她们以自己娇柔之躯，自立自强，不依靠别人和社会力量的帮助，就敢于面对各种艰难险阻，她们的这种魄力来源于对自身能力的肯定。莎士比亚作品中的女性，大凡是生活在优越家庭中的公主、小姐们，她们年轻、美貌、高贵、贤淑，是男人们心目中完美的女人和追求的目标。她们的美貌和贤德都是从剧中人物（尤其是男性人物）的内心表白和对话中突现出来的。如《皆大欢喜》中牧女菲苾就爱上了女扮男装的罗瑟琳：“过去的诗人，现在我明白了你的话果然是真：‘谁个情人不是一见就钟情？’”，而罗瑟琳穿上男装后，也自觉地抛弃眼泪与温柔，从心底变得坚强起来：“我简直要丢了我这身男装的脸，而像一个女人一样哭起来，可是我必须安慰安慰这位小娘子，穿褐衫短裤的，总该向穿裙子的显出一点勇气来才是，好，打起精神来吧，好爱莲娜。”罗瑟琳这种魄力在她身着裙装时是万分难求的。

孙悟空有七十二变，变飞禽走兽，变男女老幼，斩妖除魔无所不能。而莎士比亚戏剧中的女扮男装，只需一变，便可以化解矛盾与争斗。男装对于这些女性来说更像一个刀枪不入的盔甲，让她们摆脱以往柔弱的模样，变得无所畏惧所向披靡。

本周

放映

信息

北京

一仆二主

时间：2016-5-14 15:00

地点：中国电影资料馆

奥赛罗

时间：2016-5-15 12:30

地点：北京大学百周年纪念讲堂

上海

一仆二主

时间：2016-5-14 14:00

地点：上海话剧艺术中心

杭州

哈姆雷特

时间：2016-5-14 14:00

地点：杭州九五剧场

李尔王

时间：2016-5-15 14:00

地点：杭州九五剧场

广州

一仆二主

时间：2016-5-14 14:00

地点：广州大剧院

皆大欢喜

时间：2016-5-14 19:30

地点：广州大剧院

台湾

奥赛罗

时间：2016-5-11 19:00

地点：高雄大遠百威秀影城

时间：2016-5-11 19:00

地点：台中新時代威秀影城

科利奥兰纳斯

时间：2016-5-11 19:10

地点：台北信義威秀影城

时间：2016-5-14 14:30

地点：台中新時代威秀影城

李尔王

时间：2016-5-14 14:30

地点：台北信義威秀影城

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“英国国家剧院现场”（National Theatre Live）是英国国家剧院自2009年开始的一个开创性项目，旨在通过放映的形式向英国以及全球呈现当今世界舞台上最优秀的作品。简言之，就是通过银幕观看好的戏剧，把有限的优质戏剧资源以神奇的光影手段重现，延伸到你面前。本项目由中国国家话剧院与英国国家剧院联手打造，已于2015年6月登陆中国。您可以依据文末各个放映场地的联络方式获取售票信息。关注“英国国家剧院现场”，全球好戏，尽在眼前！