鲜于枢 精品书法(一套四册)

单幅尺寸: 32x275 cm

鲜于枢 (1246-1302年)，字伯机，蓟州(今天津蓟县)人。鲜于枢曾向张天锡学书法，草书狂放奔逸，与赵孟頫并称“二妙”，赵孟頫说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”。张大千亦言：“伯机传世大字，仅有此卷，仍当以天球河图视之也。”

李鸿章 书法对联 卷轴

48x168 cm

李鸿章（1823-1901），人称李中堂。清朝安徽合肥人，晚清重臣，建立中国第一支西式海军北洋水师，因其尽忠辅清，才干了得而闻名。官东宫三师、文华殿大学士、北洋通商大臣、直隶总督，爵位一等肃毅伯，追赠太傅，追晋侯爵。

启功书画 册页

545X44cm (封面32X44cm)

启功（1912 – 2005），爱新觉罗氏，字元白，满族正蓝旗人。清世宗嫡派后裔，幼孤，自称学习上得益于姑姑甚多。是一位中国的古典文献学家。他曾任职辅仁大学附属中学美术教师、辅仁大学中文系教师、北京师范大学中文系教授。

王昱画宝 (王昱山水画册)

单幅尺寸: 48x39 cm

王昱 (1714-1748)，清代画家，字日初，号东庄老人，又号云槎山人、丹林，江苏太仓人。与清代画家王玖、王宸、王愫合称“小四王”。东庄老人师承娄东“四王”一脉，喜山水，其画淡而不薄，疏而有致，笔意在倪瓒、方从义之间。

于非闇 工笔图 设色纸本 卷轴

56x132 cm

于非闇 (1889 -1959)，满族。出生于中国北京，原名于照。是中国近代著名的工笔花鸟画家。初学陈洪绶，继之研究宋元诸家，对赵佶工笔花鸟画法用功尤深，其画线条严谨、劲挺有力，设色典雅、清丽、匀净，画面具有装饰性，形象刻画细致精微，生动传神。

内 文:

丁丑二月中旬游雁荡山归道经天台春雪满山时桃花正王(旺)红颜白雪真奇观也

非闇 写记 。

吴冠中 荷塘 水墨 镜心

32x45 cm, 1989年 作品

吴冠中 (1919-2010)，现代中国画家。1919年出生于江苏省宜兴县。1942年毕业于国立艺术专科学校，1946年考取教育部公费留学，1947年到巴黎国立高级美术学校，随苏沸尔学校学习西洋美术史。

张大千 番马图 镜心

65x65 cm, 1946 年作品

张大千 (1899-1983)，中国当代知名艺术家，四川内江人。因其诗、书、画与齐白石齐名，故又并称为“南张北齐”。与黄君璧、溥心畬以“渡海三家”齐名。廿多岁便蓄着一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。

内文:

天涯方有事飘零未得归日故塞北风惯吹游子衣 丙戌年 张大千 爰

徐悲鸿 牧牛图 水墨

设色纸本 卷轴

徐悲鸿 (1895-1953)，原名徐寿康，江苏宜兴屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。中国现代美术的奠基者，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。

在绘画上，徐悲鸿主张现实主义美术，强调写实，提倡师法造化。“尽精微、致广大”。反对因循守旧，注重兼蓄并收，对中国画主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画可采入者融之”。他的创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话，无不落笔有神，栩栩如生。所画花鸟、风景、走兽，简练明快，富有生气，尤以画马驰誉中外。

张大千 荷花水墨 镜心

溥心畬 题拔

张大千 (1899-1983)，中国当代知名艺术家，四川内江人。因其诗、书、画与齐白石齐名，故又并称为“南张北齐”。与黄君璧、溥心畬以“渡海三家”齐名。廿多岁便蓄着一把大胡子，成为张大

千日后的特有标志。

溥心畬(1896-1963) 原名爱新觉罗·溥儒，自号羲皇上人、西山逸士。北京人，满族，为清恭亲王奕欣之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法。

郎世宁 御马图 工笔国画

设色纸本 长卷

吴历 题拔

画作部分:35x390 cm

郎世宁原名 Giuseppe Castiglione，义大利人，1688年生于米兰，十九岁时入教会，习画兼习建筑，康熙五十四年(1715年)，郎世宁27岁时到了中国，在北京传教，也因为他在绘画上的专才，被召入宫廷，成为清初最重要的西洋画家。郎世宁以西方写生的技法，画宫廷中的建筑、犬、马、花鸟，因为文艺复兴以降欧洲精密的解剖学和透视法技巧，使他能准确地捕捉物像的真实性，获得帝王贵族的爱好。

吴历题拔内文:

龙池三浴岁骎骎空怀驰驱报主心牵向朱门问高价何人一顾值千金 渔山吴历题。

吴历(1632-1718)，本名启历，字渔山。明南京右副都御史吴讷十一世孙。少时家境没落，跟王鉴、王时敏学画，吸取王蒙和吴镇之长，尤精于山水，初宗黄公望、王蒙，与恽寿平、王时敏等称“清初六大家”，或称“四王吴恽”。

博抱石 陆羽品茗图 设色纸本 卷轴

42x93 cm, 1952年 作品

傅抱石 (1904-1965)，中国近代著名画家与美术史论家，生于江西南昌，祖籍新喻县章塘村，原名长生，13岁时改名瑞麟；17岁时自号抱石斋主人，改名为傅抱石。

傅抱石 少年时代曾为瓷器店学徒和补伞匠，受清朝山水画家石涛的风格启蒙，1921年考入江西第一师范学校，1933年留学于东京日本帝国美术学校（今武藏野美术大学），1935年7月在中央大学艺术系担任教职，以山水画成名。并致力于美术史和绘画理论的写作。

徐悲鸿 赠 齐白石 画像

设色纸本 卷轴

画作部分 60X135 cm

徐悲鸿与齐白石的交游

齐白石与徐悲鸿同为20世纪的中国美术大师，两个人年龄出身、家庭背景方面有很多差异，艺术道路也不相同，徐悲鸿主张和实践的是通过学习西画的写实手法来改革中国画，齐白石则是从中国画传统内部寻求变革的艺术家。但是徐悲鸿却有着兼收并蓄的教学思想，对齐白石的艺术是相当推崇的，他收藏推介齐白石的作品，把齐白石请上京华美术学校的讲坛，同时对于齐白石的私人生活细节也照顾有加，二人成为艺坛的忘年之交。他们是20世纪中国美术的两面旗帜，两人的交游对于中国美术的影响也是巨大的。

齐白石对于徐悲鸿的知遇之恩感戴终生，多次对人说“生我者父母，知我者徐君也”。

潘天寿 水墨画 /乌鸦,蜻蜓(一册两幅)

单幅尺寸:24x38 cm, 1950 年代作品

吴潘天寿 (1897-1971) 字大颐，号雷婆头峰寿者。现代画家、美术教育家，浙江宁海冠庄人。潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物，兼工书法、诗词、篆刻等。

元 堆塑海龙双鱼耳青花罐

直径33x高35cm

元青花瓷绘艺术以湛蓝的色彩和有力的线条，突出表现了生趣盎然的自然生态之美。并采用整器绘画的形式，多层次地凸显了瓷器釉面的绘画美感，与宋瓷崇尚简朴、单纯的审美标准明显不同，开创了大俗大雅的瓷艺新境。

元 青花堆塑釉里红蒜头瓶

高14x直径13cm

釉里红瓷是汉族传统陶瓷中的艺术珍品，在晚唐已有出现雏形，元代发扬成熟。制作工序与同时代的青花瓷大体相同。它是以氧化铜作着色剂，于胎上绘画纹饰后，罩施透明釉，在高温还原焰气氛中烧成，呈红色光润柔和。，故称釉里红。